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三浪漫主义黑帮史诗 教父（第3页）

除了耐人寻味的主题之外，让《教父》系列在盗匪犯罪片中脱颖而出，成为经典的原因还在于科波拉对电影形式元素的极为出色的把握，影片在摄影、灯光、剪辑、场面调度等方面都极为考究，取得了较高的艺术成就。

影片开头，殡仪馆老板向教父求助的一个段落向来得到人们的高度评价。

殡仪馆老板的脸部特写出现在近乎一片纯黑色的背景中，他在向教父讲述他女儿的不幸遭遇。

然后镜头缓缓地向后拉，当拉成一个中景镜头时，画面的前景中出现了教父的背影，镜头在画面显示出教父一半的头部、肩部和一只手的时候停止后拉，教父模糊的背影和手部的细微动作营造出一种神秘感，而饰演教父的著名演员马龙·白兰度（MarlonBrando）独特的沙哑嗓音也为这个人物增添了几分魅力。

随后的一个反打镜头中，怀抱小猫的教父终于以正面面对观众，导演特意用调整后的灯光为教父的轮廓打下厚重的阴影，再加上教父冷峻的表情和爱抚小猫的动作，使得影片主人公高深莫测又重情重义的内心在开头段落中就得到了很好的体现。

影片开头这一深邃黑暗的背景已经为后面所有在密室内进行的谋划奠定了基调：柯里昂家族的几乎所有重要的决策都在门窗紧闭、光线昏暗的室内进行，那是一个秘而不宣的、厚重幽深的世界，与稍后举行康妮婚礼所在的开放的、阳光明媚的花园形成鲜明对比。

后拉的镜头为影片的开场增加了戏剧开幕时幕布缓缓拉开的形式意味，颇具匠心。

它没有遵循好莱坞经典的“全—中—近”

的运镜顺序，而是打破规则地建立起“近—中—全”

的反向运镜规则，在创新镜语体系的同时并没有流于形式，而是很好地发挥了形式的表达能力。

此外，《教父》在电影叙事上的设计也为人所称道。

影片通过把犯罪与净化、屠杀与洗礼并置在一起，营造出浓重的仪式感。

影片中，迈克选择为康妮的孩子担当教父的受洗日来展开血洗五大家族的行动。

这段来回穿梭于教堂中迈克的特写与迈克手下执行任务的平行蒙太奇已经成为影史上的经典段落。

庄严神圣的教堂里，牧师询问道：“迈克·柯里昂，你弃绝撒旦吗？”

镜头切换到迈克手下对电梯里的人行凶的场面，再切回迈克的特写：“是的，我弃绝。”

镜头切至枪杀按摩室里的莫尔的画面，再接牧师：“及他的所作所为吗？”

随即切换至旋转门杀人的镜头，再回到迈克特写：“我弃绝。”

切换到杀手闯进屋里疯狂扫射**一对男女的镜头：“包括他所有的虚伪？”

“我弃绝。”

切换至台阶上杀人的全景镜头：“迈克·柯里昂，你愿意接受洗礼吗？”

“我愿意。”

切换到三个枪杀现场里死去的人：“愿主与你同在，阿门。”

在整个段落中，代表着宗教圣典的管风琴音乐一直在奏响，即使是切换到杀人的画面时也没有中断。

这段平行蒙太奇非常直观地把圣洁的洗礼与罪恶的屠杀并置在一起，并且巧妙地选择了迈克庄严宣誓的时刻作为剪辑点，从迈克肃穆阴鸷又仿若胜券在握的笃定表情中显示出这个人物内心相当复杂的一面。

《教父》中的场面调度充分展示了导演科波拉杰出的掌控能力，影片在形式上呈现出高度统一和工整的特征，尤其是影片中一些大型聚会场面被有条不紊地展现出来，显示了科波拉有对宏大场景的调度上令人叹服的驾驭能力，他在机位的设置、镜头的运动、人物的走动和细节的布置上既能处理得精妙细致，又能够保持艺术真实性。

派拉蒙公司在1972年筹备把马里奥·普佐的这部畅销小说改编成电影时，选择了当时尚且寂寂无名的科波拉，原因是他的导演费较低。

科波拉当时接拍该片也属于无可奈何，他曾说道：“派拉蒙让我执导这部垃圾，我只是想赚点钱。”

没曾想到的是，正是这部电影成就了科波拉，让他从此跻身美国一流导演之列。