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一历史描述 欧美西部影片创作进程概论（第4页）

早在电影发展初期，欧洲的导演就已做了类似的尝试。

不过相对来讲，直到1960年欧洲西部片制作数量还是很少，尽管有其历史渊源，但是却并未形成潮流，也并不广为人知。

欧洲大陆的观众也更爱从美国西部片中寻找乐趣。

到1960年，受市场压力所迫，美国西部片的产量日益减少，而由于发行问题这些影片在欧洲也难得见到。

这样，欧洲的制片商开始尝试制作本土西部片，但其多为西班牙佐罗打斗剧和美国B级西部片的劣质仿效品。

唯一的例外是MichaelCarreras导演受西班牙投资拍摄的《野蛮之枪》（SavageGuns，1961）。

这部电影证明，虽非全然原创，制作精良的西部片也依然可以于异国他乡成功。

然而，大多数的同类电影仍然乏善可陈，粗制滥造，直到1964年才开始有起色。

当年，意大利裔导演塞尔乔·莱昂内（SergioLeone）导演了第一部西部片《荒野大镖客》（1964），接下来两年他又拍了《黄昏双镖客》（ForaFewDollarsMore，1965）、《黄金三镖客》（TheGood，theBadandtheUgly，1966），被称为“镖客”

系列。

这些影片上映后大获成功，立即在欧洲各国和美国传开。

1969年，莱昂内拍了颇有特色的西部片《西部往事》。

“莱昂内影片的主人公已经不是什么英雄，他们或是为了钱可以受雇于任何人的职业枪手，或是匪徒、流浪汉、通缉犯，他们当中没有一个道德完善的人。

莱昂内极力避免好莱坞西部片中好人、坏人两方斗争的格局，代之以三方甚至是四方的冲突。

影片的冲突也不是正义与非正义的斗争，而是个人利益的冲突，或者是生存竞争。”

[2]除了《西部往事》在美国西部实地拍摄外，其余莱昂内的西部片都以西班牙南部沙漠地带为外景地。

影片摄影考究，画面美丽壮观，粗犷中带有凄凉，野蛮中含着怪异。

与大部分好莱坞西部片相比，莱昂内的影片更着重展现人物和人对事物的反应。

他偏爱大特写，片时很长，节奏慢，音乐具有强烈的抒情性和营造氛围的作用。

意大利西部片的著名导演还有塞吉奥·考布西（SergioCorbucci）等。

塞吉奥·考布西的代表作有《姜戈》（Django，1966）、《伟大的寂静》（IlgrandeSilenzio，1968）等。

作为整体来说，意大利西部片没有美国片所具有的浪漫主义和乌托邦色彩，而是更粗野、更辛辣，变焦镜头和强烈的音乐往往从外部大大加强各个场景的野蛮，在许多方面发展或强化了美国西部片的形式感，证明了西部片模式的力量。

如今“意大利西部片”

的名头已经被用来标示任何由欧洲大陆电影工作者投资拍摄的西部片。

5.西部片衰落与再兴：20世纪80年代—90年代

事实上，20世纪70年代初期，美国西部片已经渐显颓势了，这一时期鲜有高质量的西部片出现。

20世纪到80年代，西部片作为一种类型近乎消失了，但是西部片这一类型样式对于美国历史而言是如此独特，其视觉形象又是如此富于电影化，因此仅对美国观众来说，他们是不会轻易向西部片告别的。

20世纪90年代伊始，影坛上呈现了《与狼共舞》（DahWolves，1990）、《不可饶恕》（Unfiven，1992）、《离魂异客》（DeadMan，1995）等一批西部片。

特别是前两部影片获得了巨大成功，使久违的西部片再次呈现强劲的势头，并且以“重新阐释美国西部历史”

的旗号宣布了西部片时代的降临。

不过，这与传统意义上的西部片已经有了较大距离，这体现在：这些影片总体上看，在形式感方面有所增强，但在内容方面却有所弱化。

《与狼共舞》描述美国在南北战争结束时，一位美国士兵与印第安苏族的故事，是一部反映西部历史的史诗片。

通过士兵的视角，观众可以逐步深入陌生的印第安社会、文化、习俗、日常生活以至其代表人物的内心世界，也可以看到西部广袤无垠的大草原风光。

邓巴身上表现出的忧郁、骄傲气质和离群索居的生活方式暗合了道家文化中清静无为、个性至上的价值观，不经意间拉近了不同民族间的距离。