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五对经典的继承与改造 黄金三镖客（第3页）

却保持沉默，只是眯着眼睛对准目标，从“丑人”

滑稽有趣的话语中我们也可以感觉到他的真诚简单。

比如他和神父哥哥的那场对手戏。

在“丑人”

的世界里，好像只有非黑即白的概念：一种是被吊着的人，一种是切断绳索的人；世界上有两种马刺，一种是从门进的，一种是从窗进的；一个家庭中也有两个极端，一个是做神父的哥哥，一个是居无定所、滑稽有趣的“丑人”

。

他把这个归咎于自己的命运，“在我们生长的那个鬼地方，如果不想饿死，除了当神父就是当土匪。

你选择了你的路，我也选择了我的，我选择的要比你艰难得多”

。

就是这样一个人，有着真实的情感，快乐或者悲哀，即使是伪善也都显得可爱，这就是导演要的形象和影片需要的调节节奏的利器。

塞尔乔·莱昂内自己也说：“‘黄金三镖客’是什么意思？我们每个人的心中都有一点善良，一点罪恶，一点丑陋！

所谓意大利的丑恶，就是被意大利人们看得过于严肃的狗屁。”

[10]所以“丑恶之人”

的设置也正如导演所说的，是为了打破意大利人在看片子时过于严肃的惯例，为传统的西部片增加风趣幽默的新元素。

西部片的出现被誉为是美国的国家神话，是好莱坞传统的且最具特色的片种之一。

西部片是不分地域与国籍的，在这部影片中我们可以看到西部片的标志性元素，牛仔帽、左轮手枪、荒凉的环境和好斗的人群，甚至是西部片的惯有桥段“赏金杀手”

。

这些在一开始被认定的预期范围在观片的过程中一个个隐退，出现了一个新的套路“莱昂内西部片”

。

被誉为意大利西部片之父的莱昂内，在《黄金三镖客》这部影片中改写了西部片一成不变的风格特点，紧凑巧妙又富有悬念的情节设置，让我们觉得在观看整个影片近三个小时的时间里，不会有机会溜神，这也是莱昂内要达到的效果。

因为他觉得：“某种意义上，你看了一部美国西部片就相当于看了全部，它们让人昏昏欲睡是因为它们总是重复，影片的动作和暴力是预定套路的，而人物们总是废话连篇。”

[11]莱昂内在传统西部片的范式内加入了意大利黑帮电影的一些元素，冷酷、沉默、为达目的不择手段，但是影片又不会让人觉得特别严肃，因为有“丑人”

这个角色可以适时地调节影片情绪，观众的观影欲望被全面调动。

“观众在看约翰·福特的电影时，如果画面上一个人打开窗户，那么眼前就是辽阔的地平线和升起的旭日。

而在我的电影中，如果一个人打开窗户，迎接它的可能是正中眉心的子弹。”

[12]这就是“意大利西部片”

和“美国西部片”

的不同之处：更具有传奇色彩，悬念和惊奇永远都在。

故事从“美国文明世界的秩序和野蛮拓荒者之间的矛盾”

到纯粹利益的追逐，每一分钟都是值得玩味的，需要观众集中精力去审视眼前的来龙去脉，培养好的观影习惯和解码能力。

这是欣赏莱昂内电影的必修课。

在西部片的框架内，讲莱昂内的故事，做意大利人的电影，这就是《黄金三镖客》——“意大利西部片”

的里程碑。

在西部片的电影里，莱昂内是个真正的“英雄”

。