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二解读方略 社会伦理片基本范式与艺术意蕴（第2页）

美国的家庭情节片大师道格拉斯·塞克在描述他所拍摄的《苦雨恋春风》时就曾说道：“它是一篇真正有关富裕、腐败和美国家庭的社会批评檄文。

既然情节中存在着暴力，那情节中也就存在着表现的力量。”

法国诗意现实主义电影导演马赛尔·卡尔内（Maré）的《雾码头》（Lequaidesbrumes，1938）讲述逃兵让结识了一个姑娘奈莉。

奈莉受到监护人纠缠，让帮助奈莉摆脱了监护人。

他决定离开法国，去国外开辟新生活，但在码头上却被人打死，死在奈莉的怀中。

《雾码头》一片充满灰暗、压抑和悲观的气氛，卡尔内对环境进行了诗意的表现，弥漫在码头周围的浓雾具有了形而上的意味，准确地捕捉住第二次世界大战来临之前笼罩在欧洲大陆的那种腐败、颓唐、悲观、令人沮丧的氛围。

影片尖锐地反映了法国的社会现实。

法国战败后，维希傀儡政权甚至把法国战败的结果，诿过于同情逃兵的《雾码头》。

卡尔内回辩道：“暴雨之来袭，并非晴雨表之过，它只是预告了恶劣的气候。

电影作者的使命是做好时代的晴雨表。”

3.社会伦理片的电影空间

社会伦理片的空间场景一般来说都与影片所要表现的社会阶层的生活空间较为一致。

无论是强调高度写实而“把摄影机扛到大街上”

进行实景拍摄的意大利新现实主义电影的导演们，及其追随者法国新浪潮的特吕弗和戈达尔等人，还是善于在摄影棚里制造银幕梦幻的美国好莱坞电影，都按照艺术地再现现实生活的原则去捕捉或者塑造主人公的生活空间，这是因为影片所要表现的人物的生活空间与其所代表的社会阶层的社会态度和文化背景有着直接的关系。

意大利新现实主义的电影工作者们将摄影机搬到大街小巷的实景里，跟随人物在实际的空间中运动，我们在《偷自行车的人》和《温别尔托·D》里面看到穷困的人们所居住的街区和他们简陋的住所，而在《大地在波动》里则看到与渔民们的生活息息相关的渔船和大海，这些实景空间对于影片主题的表达无疑有着至关重要的作用。

让·雷诺阿的《游戏规则》、布努艾尔的《资产阶级审慎的魅力》、迈克·尼克尔斯的《毕业生》等对资产阶级骄奢**逸却空虚无聊的生活进行批判的电影中，上流社会的派对聚会，象征着中产阶级富裕家庭的花园、游泳池等都成为非常重要的空间场景。

此外，在美国的家庭情节剧里，通常以观众所熟悉的普通家庭生活场景为电影剧情展开的主要空间。

在这些家庭生活场景里，餐桌、电话、电视、汽车等道具由于是家庭环境的重要一部分而成为不可或缺的表现对象，因为电影创作者总是试图让家庭情节剧充满了浓郁的人情味和普通人的生活情趣，从而让观众更容易地接受他们所编织出来的故事。

4.社会伦理片与女性

美国的家庭情节（伦理）片曾被称为“哭片”

（weepies）或“少妇电影”

（chickflicks）。

这是因为早期的家庭情节片经常表现情侣之间由于社会地位的差异而无法结合的悲剧及夫妻之间的不合、夫妻离异对孩子所造成的伤害和各种各样的家庭危机。

这些影片中的女主人公总是充满了诸多苦情，这往往引发了女性观众强烈的同情和共鸣，所以家庭情节片被认为是离不开眼泪和手帕的一类电影。

除此之外，家庭情节片和其他好莱坞电影一样，很明显地体现出美国主流的意识形态询唤的作用。

家庭情节片，往往通过家庭故事的编织来强调女性为家庭所做出的牺牲，女性在影片中既成为美国中产阶级美满家庭的点缀和表征，同时又被家庭生活所窒息。

由琼·克劳馥（JoanCrawford）主演的经典影片《欲海情魔》（MildredPierce，1945）即讲述了一个终日操劳的家庭主妇皮尔斯在丈夫有了外遇之后离婚，她为了独自抚养两个女儿，尤其是为了满足长女白兰丝学钢琴和穿漂亮衣服等要求，开始去餐馆当服务员赚钱。

因为皮尔斯的辛勤和聪明，不久之后她自己开了一家餐馆，生意蒸蒸日上。

此时一个没落的贵族男子向她展开了追求，而白兰丝却背着终日忙于生意的她去勾引她的情夫。

后来，皮尔斯的小女儿不幸病逝，万分心痛的她决定加倍地对白兰丝好，以弥补她的疏忽。

但是，自私自利的白兰丝一点也不理解母亲对她的爱，反而变本加厉地对她提出过分的要求。