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二解读方略 政治片基本范式与艺术意蕴（第1页）

二、解读方略：政治片基本范式与艺术意蕴

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1.政治影片的主要分类

从广义上讲，所有电影都具有政治性。

但从狭义上理解，“在很多时候，政治电影一词是用来指那些较直接表达导演政治观点和主张的政治式电影”

[5]。

政治电影要反映当代某一重大社会政治问题、直接表现真实的政治事件、政治运动以及社会各阶级、各阶层的政治思想意识、行为和命运。

这种电影主要以政治问题为中心，不深入刻画人物性格、不孤立表现个人命运，而是着重表现政治事件、思想和行为，以及个人与这些事件、思想和行为的关系。

从题材上看，政治片所表现的内容基本可分为以下两类。

（1）对权力体制和政治黑幕的揭露

这一类电影着重对隐藏在国家表面下所宣扬的民主政治体制的权力腐败和政治黑幕进行大胆无情的揭示。

苏联解体和东欧剧变后，也出现了一批反思性的作品。

瓦依达导演的一部曾获戛纳金棕榈奖的影片《铁人》（Czlowiekzzelaza，1981）就直接以1980年罢工潮席卷波兰社会为背景展开叙事。

主人公温克尔是电视台的一名记者，被电视台的领导派遣前往格但斯克造船厂的罢工现场进行采访。

温克尔来到现场后，意外地发现自己受到贵宾级的待遇，不仅有专车接送，还有专人接待。

但是随后与政府官员的会面才让他发觉，自己已经不知不觉地掉入了当局设置的圈套：他将以记者的身份被安排进入罢工委员会与罢工领导人接触，然后将掌握的情报汇报给当局。

温克尔是一个有良心的新闻工作者，他原本想要在汹涌的政治风波中保持自己相对独立的立场和思考，但是政府官员抓住了他性格中固有的软弱并对其施以压力，温克尔只得一次又一次违心地听从当局的差遣。

温克尔在当局的安排下，以大理石人布尔库特的儿子托姆楚克——他现在是罢工委员会的领导者——为中心，接触到了他的大学同学和被关押在狱中的妻子——阿格涅什卡，在他们的讲述中，温克尔了解到托姆楚克与布尔库特分别在1968年的学生运动和1970年的工人罢工中的斗争，以及布尔库特在1976年罢工潮中的死亡悬案。

托姆楚克正是由于其父的死亡，选择从大学退学而进入格但斯克造船厂成为一名工人，并引领工人们发展民主斗争的事业。

温克尔深深为布尔库特父子的事迹而感动，在风口浪尖中，他内心的天平已经倾向工人们一边。

就在温克尔决心加入争取权利的罢工运动中时，随着温克尔“卧底”

身份的曝光，他被驱逐出罢工委员会，变成一个不被接受的人。

即使是号称拥有世界上最为民主的制度的美国，政治腐败的阴暗也渗透进每一个黑暗的角落里。

《摇尾狗》（WagtheDog，1997）中所涉及的总统性丑闻与克林顿总统随后爆出的“莱温斯基性丑闻”

之间竟然有着惊人的一致性，而影片在犀利展示统治阶级利用媒体来掩饰真相，甚至捏造虚构的事件的同时，也调侃了好莱坞与美国政治的关系。

对权力腐败和政治黑幕进行揭露的影片还包括《十二怒汉》（12AngryMen，1957）、《窃听风暴》（2007）、《市政大厅》（CityHall，1996）、《选举追缉令》（Bulworth，1998）等。

（2）对社会贫富悬殊和不公正的批判

在一个“金钱万能”

的资本主义世界中，物质的富裕似乎已经变成衡量成功的唯一标准。

在一个人们贪婪地追逐金钱的社会里，既有一部分过着纸醉金迷的奢侈生活的富豪们，也有无数贫困的下层民众默默地居住在陋室里忍受饥饿和严寒。

随着资本主义经济的发展，社会的贫富悬殊和两极分化，劳资冲突越发严重。

乔治·威廉·巴布斯特（GeWilhelmPabst）导演的《没有欢乐的街》（DieFreudloseGasse，1925）是20世纪20年代兴起的德国“街道电影”

的代表作。