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五对政府当局的犀利抨击 华氏911（第2页）

1997年的《大家伙》（TheBigOne）则把焦点对准了大规模群众失业的现象，Nike（耐克）公司这次成为迈克尔·摩尔的标靶。

接下来重要的作品《给科伦拜恩的保龄》（Bowlingforbine，2002）定焦于美国的枪支和暴力文化。

这部影片为迈克尔·摩尔赢得了众多的声誉。

2007年的《神经病人》（Sicko）聚焦于美国的医疗保险制度，虽然在美国至少有四家医疗保险机构给员工下了禁口令，但这并不妨碍戛纳电影节上观众为迈克尔·摩尔起立鼓掌。

之后他又拍摄了《穿越美国的迈克船长》（MikesAerica）和《资本主义：一个爱的故事》（Capitalism∶ALoveStory），分别关注了美国的大学生政治与2009年发生的经济危机。

纵观迈克尔·摩尔的纪录片生涯，他总是以一个美国的批评者的姿态出现的。

他批评的领域也非常之广，涵盖了群众失业、经济腐败、军事政策、医疗、教育等诸多领域。

作为一个纪录片工作者，迈克尔·摩尔的左翼思想非常明显，这也确实在某种程度上为大众揭示了许多真相，但是这些真相在很多情况下都是被干预的，观众看到的只是另一种被编排好的“事实”

而已。

面对如此具有控制欲的导演，观众的知情权和解读权被大大地弱化了。

看他的电影，毋宁说是抱着一枚“定时炸弹”

，必须时时刻刻谨小慎微。

《华氏9·11》就有这样的创作意图。

尽管如此，导演迈克尔·摩尔还是坚持认为它是一部纪录片而不是政治宣传片。

以他在纪录片界中的地位，这个说法也带来了一个极大的争议——关于纪录片应然还是实然的问题。

就《华氏9·11》来说，这个实然的作品无论如何获得了观众极大的反响，收获了史上纪录片最高的票房。

导演的一段话或许能说明一些问题：“从电影院出来的观众们所问得最多的问题是‘为什么这些镜头我们从来没见过？’‘为什么我从来没听说过这些？’观众的这些反应并不是我制作这部电影的最初意图，但却成为观众们从电影院带走的问题。”

[12]这个问题的根源是真相离普通人越来越远，在整个世界都是如此，揭露不为人知的一面或许正是《华氏9·11》最大的价值所在。

而联想到迈克尔·摩尔的《给科伦拜恩的保龄》和《神经病人》都位列史上十大最卖座的纪录片之中，这个事实就更不容否认了。

2.多种纪录片艺术手法的运用

迈克尔·摩尔在《华氏9·11》中是如何实现有目的剪辑的？第一，影片在对题材的处理上，导演有选择性地选了一批能够表现布什政府的无能的材料，而排除了其他的干扰因素。

这个干扰因素就是布什在就职演讲中做出的承诺：“带领美国经济复苏，以平民节俭的作风，重塑白宫的尊严与荣誉，重视教育和基础研究。”

[13]事实上布什政府之后相继履行了这些承诺。

更为重要的是，迈克尔·摩尔激励批判的伊拉克战争，当时获得了占多数（59%）的美国民众的支持[14]。

美国所面临的问题并不能完全归罪到布什政府头上。

而导演迈克尔·摩尔在表现布什政府的无能时，采用了许多精心安排好的剪辑。

一个场景是，“9·11事件”

出现后，布什当时正在一所幼儿园陪孩子们朗诵课文，这时候他的助手走过来在他的耳边说了几句话，布什停止了朗诵并沉默了好一会儿，之后是将近8分钟的表现布什沉默的镜头。

影片通过这样的一个长镜头来表现布什内心的煎熬，把他的惊慌不知所措充分放大展现在观众的面前，就这样导演传递给观众一个懦弱无能的总统形象，也表明了作者的态度：“布什总统在这部影片中是一个优秀的喜剧演员，借他之口，我让人们知道了他们根本没机会了解的东西——愚蠢、恐怖、真相。”

[15]

最能表现导演目的的段落在于影片开始的白描，它讲述了布什参与美国总统大选那一年的戏剧性变化，媒体都在大呼戈尔取得胜利的时候，剧情急转直下，小布什在佛罗里达州获得了关键性的胜利。

迈克尔·摩尔自己配的旁白说，“布什偷去了这届总统职务”

。

接着，镜头出现了人们从未看到过的画面：布什的车队在首都华盛顿遇到了庞大的抗议示威者，人们把鸡蛋扔向总统的座驾，布什成为美国历史上第一个从后门溜进白宫上任的总统。

迈克尔·摩尔在影片开始时就对布什总统职位的合法性提出了质疑。

不过没有任何证据表明布什在选举中采用了非法手段。