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六无处不在的秘密监听 窃听风暴（第3页）

正如德莱曼跟西兰所说的，用心聆听音乐的人都不会是坏人。

维斯勒在音乐中真切地体会到德莱曼的情感，也开始认识到自己所从事的“事业”

远不及正义高尚。

因此，维斯勒藏起了原本应该上呈给格卢比兹中校的报告，“纵容”

德莱曼与记者豪格一起完成文章的撰写并偷送至《明镜周刊》发表。

他让德莱曼发现西兰与赫姆夫部长的关系而试图拯救陷入深渊的西兰，甚至亲自前去劝说她。

但是性格软弱的西兰还是在斯塔西的逼供之下出卖了爱人，供出了德莱曼藏匿打字机的地方。

为了保护德莱曼，维斯勒最终冒着危险，先于格卢比兹中校移走了那台作为“危害国家安全”

罪证的打字机。

然而他的行为还是被格卢比兹中校发现了。

作为处罚，他将在地窖里拆信度过余下的职业生涯。

被维斯勒拯救的作家德莱曼直到柏林墙被推倒，赫姆夫亲口向他承认曾经对其实施过监听行动，在家里扯出了无数条监听线路后，才幡然醒悟自己一直处于被监控的状态。

在浩如烟海的档案馆里，德莱曼翻阅着当年维斯勒以代号HGWXX7所记录的监控报告，也知道自己曾经被一个素不相识的秘密警察所救的事实。

其后，他以一本新创作的小说《献给好人的奏鸣曲》向HGWXX7表达“最深的感激”

。

在两德统一后成为一名普通邮递员的维斯勒在书店得到了这本献给他的小说，他也从这份珍贵的礼物中体会到牺牲自己拯救他人的价值。

3.运用多种视听语言技巧来表现人物与主题

首先，影片在电影元素上采用了双重视点来表现主人公维斯勒，而这一视点手法在人物形象的塑造和观众对人物的情感认同上发挥了很关键的作用。

虽说维斯勒在暗处窃听着作家德莱曼的生活，但出现在观众视野中的维斯勒却也处于一种被观众所“监视”

的状态。

观众在观看着窃听者维斯勒的窃听行为，并且通过窃听者的窃听，看到了被窃听的对象德莱曼的生活。

这种双重视点的运用产生了相当丰富的含义，其中最重要的一点是使窃听者维斯勒也成为一个被看的对象。

其次，影片在拍摄维斯勒独处的段落时，采用了许多非常规的摄影机机位和角度。

这些与正常的机位相比过高或过低的镜头很明显地强化了维斯勒被观看的位置，最极端的一个画面是维斯勒一边监听着德莱曼的动静，一边在空地上画着标示其位置的格子，此时维斯勒被一个俯拍的全景镜头所拍摄。

导演多纳斯马巧妙地通过这些视觉语言来表现维斯勒的被动状态：他虽然是一个秘密警察，但他并不具备操纵他人命运的权力，事实上，他也只是被国家机器所利用的一个弱小的螺丝钉，只是权力意志的执行者。

维斯勒因此而被还原历史小人物的本质，与斯塔西的强权代表赫姆夫部长和格卢比兹中校区别开来，从而获得观众的原谅，并通过剧情的进一步展开，通过他对德莱曼一家的帮助，逐渐获得了观众的同情和认同。

此外，影片以阴冷的灰色调、压抑的空间构图来表现政治高压下普通个体的生活状态，直到两德统一后，画面的色调才慢慢地转向暖色调。

导演多纳斯马正是通过多种视听语言技巧，来表现前东德秘密警察维斯勒在帮助他人的同时，重新拾回失落的良知和人性的过程，并且以一个圆满的结局，让观众体会到在严酷冷峻的岁月中绽放的人性光芒。

可以说这个拯救的主题，也为那段严酷的历史增添了温暖与希望，并因此产生了强烈的艺术感染力。