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一历史描述 欧美历史传记影片创作进程概论（第5页）

德国导演让-马里·斯特劳布（Jearaub）执导的《安娜·玛格达列娜·巴赫的纪事》（ikderAnnaMagdalenaBach，1968）是新德国电影早期的重要作品。

影片以真实的素材为依据，表现了德国著名音乐家巴赫的一生，尤其是他的复杂个性及其与时代环境之间的关系。

影片表现了巴赫为音乐创作和个人的发展如何依附当时的权贵，同时，为了保住自己的职业和地位，又不得不做一点小小的抗争。

巴赫对婚姻和家庭的态度则几乎是冷酷无情的，要求婚姻完全服从于他的音乐创作需要。

与一般的传记片不同，斯特劳布在影片中采取了一种独特的“纪实”

方法。

他以巴赫的妻子安娜·玛格达列娜的日记为基本线索（画外音朗读形式），再加上其他大量的原始材料（其中包括一些巴赫本人所写和别人写给他的信），构成了一种“编年史”

式的体裁。

其中安娜的视点又成为透视这位音乐家性格、思想的主要角度。

影片随着对巴赫生平的叙述，大量引用了巴赫不同时期的音乐作品。

斯特劳布没有把这些音乐仅仅作为一种音响背景，而是将其作为一种重要的原始材料，使其为观众提供了关于巴赫所生活的那个时代的背景知识和对巴赫的性格、心理的某种阐释。

苏联电影大师安德烈·塔尔科夫斯基（Aarkovskiy）的《安德烈·鲁勃廖夫》（AndreyRublyov，1966）展现了俄罗斯中世纪苦难深重的历史，黑暗的宗教势力残暴肆虐；外族人入侵，血腥地屠戮俄罗斯人民。

圣像画家鲁勃廖夫（约1360—1430）亲眼看到了祖国这一片地狱般的景象和俄罗斯人民经过艰苦卓绝的奋战，终于获得自由的过程。

他历尽曲折，最终完成了《最后审判》和《三位一体》圣像画。

影片的绝大部分镜头是在俄罗斯的文化遗址拍摄的，塔尔科夫斯基赋予影片中所表现的俄罗斯生活图景一种严峻性和残酷性，并通过鲁勃廖夫的创作活动揭示了他的精神世界，提出了画家的道德立场，自己的时代和人民生活的联系等问题。

塔尔科夫斯基以一个现代艺术家的眼光来审视历史，影片的视点是以现代人的眼睛去看俄罗斯和从鲁勃廖夫的视角去看俄罗斯这二者并存。

这种“双重视点”

决定了影片独特的风格和基调。

4.新好莱坞时期的历史传记片：20世纪70年代

20世纪70年代，以新好莱坞电影导演为主力，美国拍摄了《巴顿将军》（Patton，1970）、《巴里·林登》（BarryLyndon，1975）、《麦克阿瑟传》（MacArthur，1977）等历史传记片。

其中《巴顿将军》是一部以真人真事为依据的军事人物传记片，思想性与艺术性都很高，影响也较大，人物与情节基本上忠实于历史。

乔治·巴顿将军是第二次世界大战中美军一员智勇双全的悍将，也是一位充满传奇色彩的人物。

他曾先后率领第七、第三集团军，**，所向披靡，为盟军战胜德意联军，立下了汗马功劳。

影片描写战争史实，但镜头几乎一直对准主角，巧妙地让人们从巴顿的威力中感受军队的力量。

主角的演技出神入化，尤其是开场戏——在美国国旗撑满银幕的背景下，主人公做了长达五分钟的开场独白。

这是高难度的反传统处理，也是影片最著名的一段。

《巴顿将军》的摄影运用高级宽银幕技术，使影片的画面显得壮美：许多宏大场面拍摄清晰而集中，其中沙漠里的战斗和巴顿将军在隆冬越过法国的场面，格外令人赞叹。

影片的战争场面宏伟壮观：北非沙漠里，遍地沙砾，怪石嶙峋；银装素裹的草原，硝烟弥漫，大自然的优美景致和战争的氛围交织成一幅幅具有强烈视觉冲击力的画面。

导演还借助综合的移动镜头完成了由点到面的空间展示，先用整体环境中的一个局部造成突出战争残酷性的效果，然后再让观众带着这个由局部造成的强烈的印象，去领会战争的规模。

《巴顿将军》是近几十年来，美国所拍摄的以第二次世界大战为背景的重要影片之一，荣获43届奥斯卡最佳影片、最佳剧本、最佳导演等7项大奖。

这时期的欧洲的历史传记片，仍然在影片的艺术表现和思想主题上走得很远。

新德国电影导演施隆多夫和赫尔佐格在20世纪70年代分别拍摄了他们的代表作《铁皮鼓》（DieBleel，1979）和《人人为自己，上帝反大家》（KasparHauser-JederfürsidGottgegenalle，1974）。

沃纳·赫尔佐格（WernerHerzog）的《人人为自己，上帝反大家》取材于历史上一个名叫卡斯帕·豪泽的真实人物的经历。

他出生数月后即被遗弃，被一劳苦的雇工收养。

16岁时，他又被雇工遗弃在纽伦堡市的集市广场上。

随后被数人领养，但却神秘地先后两次遇刺，最后一次终被杀死。