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三他是阿拉伯的英雄 阿拉伯的劳伦斯（第3页）

当阿里为仁慈而公正的劳伦斯戴上英雄的花环，给予他征服者的荣耀时，劳伦斯动情地说：“我爱这个国家。”

导演在这里揭示了两种文化的亲密融合。

两种异质文化的碰撞，产生了火花，闪烁着人性的光辉。

4.表现手法：色彩、构图和剪辑

影片的导演手法及摄影极为出色，既展现宏伟壮观的战斗场面，又剖析历史人物的内心世界，成功地塑造了一个出身卑微、高深莫测、胆略过人、又受虚荣和情欲支配的冒险狂。

首先，影片的色彩饱满，光线以自然光为主，为观众呈现了阿拉伯特色的风土人情，加之复杂的环境和残酷的战争，使得影片充满了纪实色彩又富有戏剧张力。

神秘、浩瀚、又充满杀戮的黄色沙漠，大风掠过、一览无余的碧蓝天空，充满身份象征意味的军装和阿拉伯长袍，饱满的色彩和天空、沙尘暴等真实的环境为故事的讲述提供了很好的情境。

色彩的运用对于塑造劳伦斯的形象也有很大的帮助，在一群疯狂崇拜他的贝都因人中，劳伦斯有着“英雄的模样”

：碧蓝的眼睛、飘逸的白色长袍、腰间的金色腰带和匕首。

充满人道主义精神又温文尔雅的劳伦斯，很快就成了集体中的领导者。

其次，导演对于影片构图的运用恰当，与流畅的剪辑相得益彰。

在摄影方面，运用大量远景镜头来展现沙漠奇观。

同时，俯拍和仰拍的变化对于塑造人物形象也有着关键的作用。

影片的开头就有多个远景镜头来表现沙漠的多姿多彩：有时广袤的沙漠就像一位婀娜多姿的美丽姑娘，在风的指引下摇曳出一道道美丽的曲线，那么动人；有时沙漠又露出狂野的一面，狂风呼啸而过带来难以预料的灾难。

加之或激昂、雄壮，或低沉、悲烈的音乐，使观众如身临其境。

镜头呈现出了在那个遥远年代、那样的恢宏背景下发生的、史诗般的故事。

不同景别对于人物的情感表达也有着不同的作用。

片中，在队伍第一次成功炸火车、掠夺丰厚的物资后，采用俯拍的形式来展现民众欢呼庆祝的场面，同时，对于身着长袍的劳伦斯，则用了仰拍镜头。

这时的他沉浸在自己荣耀的喜悦中，俯仰之间，流露出劳伦斯骄傲的情感。

再次，影片舒畅的剪辑也是一大亮点。

片中经常看到对许多镜头大跨度剪辑的技巧运用，如从特写镜头到远景，又从远景跳到一个大特写。

这种剪辑方式和大漠旷达而又蛮荒的形象十分吻合。

在土耳其人洗劫阿拉伯村庄的场景中，一个全景的摇摄展现了背景处正在撤退的土耳其军队，前景处是他们罪恶的写证——被强暴的妇女和残缺不全的尸体。

接着一个跳切，出现了一面阿拉伯部落的旗帜，占据了整个屏幕，接着出现了劳伦斯的脸部特写，心理活动表达清楚、生动。

最后，在剪辑中，声音常常被用来使切换顺畅进行。

这时声音不仅作为一种电影元素存在，而是参与到叙事中，推动影片的发展。

影片剪辑中多次运用声音的叠化技巧。

如在劳伦斯处决加西姆之后，从劳伦斯的脸切换到向阿卡巴发起进攻，这时候我们可以清楚地听到土耳其的警钟声；劳伦斯在苏伊士运河的特写镜头里可以听见开罗街道的喧闹声；劳伦斯站在开罗的阳台上的特写镜头里，听得到阿拉伯人部落发出的声音等。

时代杂志曾评论道：“一次又一次地，宽银幕的巨大长方形画框，就像一个极大的熔炉的门那样敞开着，观众全神贯注地盯住纯净的金子般的沙子熔化的闪光，盯住空旷、灿烂的无垠苍茫，就好像他们盯住上帝的眼睛一样。”

[7]《阿拉伯的劳伦斯》就是这样一部令人难以忘却的影片。