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二解读方略 灾难片基本范式与艺术意蕴（第3页）

不久，觉察到异样的雷亲眼目击了一辆奇异的外星机器战车从地底下冒出来，并瞬间摧毁了街道上的一切事物。

雷急忙逃回家里，收拾好行装并带着两个孩子仓皇逃难。

逃亡的路上，雷体会到了作为一个父亲的责任感，竭尽全力保护自己的两个孩子。

他们遇到了一拨又一拨逃难的人们，整个世界仿佛都陷入了外星人侵袭的混乱和灾难中。

他们最终躲入山上一家农舍的地下室里，而外星人也在此时遭到了威胁：他们由于对地球上的病菌缺乏免疫力而开始大批地死去，地球上人类终于逃过了这场劫难。

2.灾难片的叙事模式

应该说，灾难片是若干种电影类型里面叙事模式和套路最为固定的类型之一。

因为灾难片常常成为好莱坞的超级大片首选的类型，在巨额的投资下，为了获得可预期的票房回报，灾难片往往沿用先前已经获得票房成功的影片的叙事模式，实质上是“新瓶装旧酒”

，改换一下主要人物的身份、灾难的类型以及层出不穷的电脑特技效果，便又是一部可以投放电影市场的“重磅炸弹”

了。

在近年来取得票房佳绩的灾难片中，我们可以很容易地总结出一个叙事的公式：男主人公原本从事着一个普通的职业，但是他往往投入太多时间精力在他所热爱的这份平凡的工作上，以及在某种程度上缺乏家庭观念而导致家庭不甚和睦，使妻子带着孩子与他分道扬镳。

这是通常可见的情况。

然而，一场突如其来的灾难改变了男主人公平静而碌碌无为的生活。

在灾难中，他发现了自己身为一家之主——父亲所肩负的责任，以此为动力奋力带着儿女和妻子逃脱险境，并最终成功逃离。

在这个逃难的过程中，男主人公也与妻子达成了和解，并且与孩子培养起了深厚的父子情谊，一家人得以破镜重圆。

《独立日》《水啸雾都》《龙卷风》《世界大战》《2012》……遵从这一获得“票房必胜”

秘籍的灾难影片可谓数不胜数，于是观众在观看灾难片的时候，也就会预先知道：无论这场灾难具有多么可怕的毁灭力量，主人公和他的家人们最终都将安然无恙。

于是观众尽可以享受银幕上高楼大厦倒塌、熊熊烈火遮天蔽日、滔滔海水淹没城市等震撼眼球的奇观影像，而无须为主人公及其家人最终的命运担心。

3.灾难片的精神价值

灾难片既是叙事模式最为固定和老套的一种电影类型，也是在精神价值上最为保守的一种电影类型之一。

灾难片往往弘扬的是最为“主旋律”

的国家精神，例如以美国的核心家庭为代表的一套伦理道德观念。

这些观念最为集中的体现便是通过一场外界的灾难，唤醒了中产阶级白人男性在主流的价值观念中所应具有的担当感。

虽然他们曾经一度游移于核心家庭之外，但是难以预估的灾难却最终把他们拉回到他们原本就应该承担的家庭责任中。

《2012》的男主人公杰克逊原先是一位寂寂无名的科幻小说家，他因为总是沉浸在自己的小说世界里而忽略了妻子和一双儿女，妻子带着孩子们改嫁给一名整形医生。

然而，当杰克逊偶然间发现了地心不断升温，地球面临着灭顶之灾的秘密时，他不顾一切地驾着汽车飞奔前往前妻家里去营救他的家人。

影片甚至通过另一条辅线——杰克逊为之效劳的一个自私自利的富翁，为了自己的一对双胞胎儿子，竟愿意牺牲自己的生命来换取儿子的生命——来强化这个主流价值观念。

在某种程度上，这也是对美国精神中推崇个人英雄主义的改写，通过灾难片的剧情编织，让美国社会中一个非常普通的男性成为英雄，虽然他只是拯救了自己的家庭，但是对于强调灾难的无可抵挡的灾难片来说，他已经具备成为一个英雄的条件了。

除了对主流价值观与个人英雄主义的强调之外，近年来的灾难片也开始出现了一种“世界主义”

的倾向，即强调在全人类所共同面临的灾难面前，各个国家之间和民族之间具有更大的包容性，以及强调全人类共通的美好情感。