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一历史描述 欧美后现代风格影片创作进程概论（第5页）

三个故事殊途同归，在人物命运的贯穿下揭示战争的悲剧宿命。

曼彻夫斯基显然不满足于传统叙事理论的叙事，他对这种秩序化的叙事进行了突破。

“三个段落的不断重复、类比、呼应和消解，真正解放了叙事，并且使得我们的单一思维从已有的时空观念之链条上脱轨而出。

《暴雨将至》的叙事机制充满野心地建立在试图打碎宇宙、世界、种族、语言的连贯性、密闭性与自成一体之上。

这也正是后现代最富于建设性意义的一面的体现，消除权威和中心，但是并不回避对人类生存现状的体恤和关怀。”

[5]加拿大阿托姆·伊戈扬导演的《色情酒店》（Exotica，1994）内容探讨了窥视和制造窥视者之间的关系。

但叙事结构也不是一般观众熟悉的起承转合，而是多线平行，没有因果关系的时空错位，把叙事的时空拼图游戏留给了观众。

其实，正如很多学者指出的一样，后现代更多体现为一种在世界范围内发展和形成中的文化语境，后现代的精神影响是浸透到艺术的所有领域的，对于电影来说，不管是艺术电影，还是主流的商业电影，后现代的风格特质日益明显。

在英国，画家出身的英国导演彼得·格林纳威（PeterGreenaway）将自己对绘画的热爱与对写实传统的颠覆带到电影创作中。

他的影片大量引用文艺复兴时期的绘画作品，以及东方尤其是日本江户时代的“浮世绘”

。

在其丰富怪诞的隐喻效果和特立独行的叙事风格中显现着后现代电影的光芒。

他导演的《魔法师的宝典》（Prospero’sBooks，1991）改编自莎士比亚的传奇剧《暴风雨》。

格林纳威应用最新数字合成技术，打破了电影叙事边界，将绘画、舞蹈、音乐、摄影和高保真音响效果等艺术因素融为一体，影片如同一部打开了的艺术百科全书。

而《魔法圣婴》（TheBabyofMa，1993）则是一部启示录风格的寓言体电影，将宗教、死亡、性欲、人性的贪婪与背叛，以及舞台表演、超现实意象等内容错综复杂地交织起来。

《枕边禁书》（ThePillowBook，1996）、《八个半女人》（812Women，2000）都更具有油画般浓厚的华丽的后现代电影色彩。

同样，英国导演丹尼·博伊尔（Darainspotting，1996）也成为后现代电影的一部标志性作品。

影片以爱丁堡的一群空虚、无聊的吸毒青年为题材，描写他们贩毒、吸毒、性行为混乱，并由吸毒发展为偷窃、抢劫，几乎无恶不作的生活历程。

影片关注英国严峻的青少年问题，电影语言极富创新意识，流行音乐营造出快速变幻的节奏，超现实的视觉意象凸显吸毒后的迷幻恐怖与精神分裂，这种后现代的语言手段打破了传统的写实主义观念，将严肃主题与后现代手法结合起来。

《滑动门》（SlidingDoors，1998）讲述女主人公海伦赶乘地铁，随着列车门的滑动开闭，赶上和没有赶上地铁的海伦经历了不同的生死命运，两层叙事平行展开，中间有着宿命般的交叉，演绎着生命的神秘与无奈。

影片的后现代性受到青年观众的好评。

同时，德国汤姆·提克威的《罗拉快跑》（Lolarennt，1998）也是1998年最酷、最受青年人欢迎的后现代电影。

MTV、Teo音乐、电子游戏、动画、高速节奏、超级动感、分割画面、录像……“新新人类”

喜欢的各种口味都被调剂到影片当中。

但毫不讳言，罗拉在影片中那20分钟的狂奔镜头却让人觉得与基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》异曲同工。

波兰的基耶斯洛夫斯基是在后现代电影创作道路上永不止步的原创大师。

继《盲打误撞》之后，他在20世纪80年代末到90年代初又连续拍摄了《爱情短片》（AShortFilmAboutLove，1988）、《十诫》（TheDecalogue，1988）、《薇罗妮卡的双重生活》（TheDoublelifeofVéronique，1991）、《蓝色》（Blue，1993）、《白色》（White，1993）、《红色》（Red，1994）等一系列带有后现代主义特质的影片。

有关生命中隐含的神秘力量的描写，是他一贯表现的内容，而后现代主义色调也是其大部分影片保持的风格。

基耶斯洛夫斯基一生获奖不计其数，包括三大电影节（戛纳、威尼斯和柏林）。

令人惋惜，他只活了55岁。

此外，在这一时期，还有一些具有“后现代主义”

因素的影片：如《这个杀手不太冷》（Léon，1994）、《小英雄托托》（Totolehéros，1991）、《魔法师的宝典》（Prospero’sBooks，法、英，1991）、《落水狗》（Reservs，1992）、《杀手·蝴蝶·梦》（Lamadremuerta，1993）、《七宗罪》（Se7en，美，1995）、《破浪》（BreakingtheWaves，丹麦，1996）、《罗密欧与朱丽叶后现代**篇》（Romeo+Juliet，1996）、《楚门的世界》（TheTrumanShow，1998）、《莎翁情史》（ShakespeareinLove，1998）、《关于我母亲的一切》（Todosobremimadre，西班牙，1999），等等。

我们认为这些影片不能算作真正意义（或者说是狭义而不是广义）的后现代主义风格的影片，在此不再详论。

当然，也有学者将其部分视为后现代主义电影。

可谓仁者见仁，智者见智。

4.后现代风格电影的深入发展期：21世纪初—