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三游戏化的后现代时空 罗拉快跑（第2页）

走出银行的时候罗拉遇到警察的包围，但是警察却没有怀疑她，示意她赶紧离开。

罗拉来到与曼尼碰头的地点，曼尼满心欢喜地向她跑去，却被一辆疾驶而来的救护车撞倒。

曼尼弥留之际也回忆起与罗拉的对话。

罗拉仍然不能接受这个结局，于是故事再次回到起点，开始了第三种可能：罗拉飞奔到银行门口，刚巧父亲坐朋友的车外出了。

绝望的罗拉看见对面的赌场，抱着一线希望赌两把的她竟然大获全胜。

罗拉提着赢来的钱赶到曼尼约定的地方，与此同时，曼尼看见捡走钱的流浪汉经过，穷追不舍地终于抢回丢失的10万马克。

事情得到解决了，曼尼与罗拉迎来一个皆大欢喜的结局。

影片讲述的故事乏善可陈，不过是一个古老的爱情故事：罗拉为了营救男友曼尼而奋不顾身。

唯一具有新意的地方在于影片把拯救的主动者设置为一名女性，而把被拯救的角色设置为一名男性。

相比罗拉的勇敢果断和机智敏捷，曼尼要远远懦弱逊色得多：他指责罗拉没有按时赶来和他一起完成黑社会老大交给的任务，导致他在地铁上丢失了10万马克：“你不在，我就把事情搞砸了。

我真没用。”

而且，他在丢失钱后只会哭哭啼啼地打电话向女友求助，在电话亭里无助地等待被救。

这种对经典的“英雄救美”

叙事模式的颠覆在某种程度上具有了向男权话语规则发起挑战的意味。

2.复调叙事：三段式叙事结构承载不同的后现代意蕴

《罗拉快跑》一片最为引人注目的地方无疑是三段式的叙事结构，虽然这种复调的叙事早已出现在波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》中，但是《罗拉快跑》仍然具有不可否认的创新性的原因在于，《罗拉快跑》在借鉴的基础上，赋予这种形式结构以截然不同的后现代意蕴，使之成为一种消解了意义的叙述游戏。

就如影片开头警卫所说的：“球是圆的，比赛90分钟后结束，这是不容置疑的，其他一切皆纯属理论。

开始吧。”

汤姆·提克威在这场叙述游戏中，设置了一个仿佛游戏闯关的形式，女主人公罗拉闯不过一关时，可以重新再玩一盘，她反复通过自己的意志安排影片中各个人物的命运，直到她满意为止。

导演汤姆·提克威在谈及影片的主题时曾说道：“影片阐述了命中注定和偶然机遇这两个主题，以及它们是如何相互交叉着支配人生的。”

第二种可能性之所以与第一种可能性会产生不同，原因竟然在于罗拉扔下电话后冲下楼梯时被带狗的男人绊倒，因此她比先前慢了一点点。

罗拉推迟了一点点时间与路上推着婴儿车的妇人相撞，妇人的命运居然因此被改写（在第一种可能性中她偷了一个小孩，第二种可能性中她中了彩票成为富人）；罗拉又迟了一点点再遇上骑着自行车的男孩，男孩的命运也因此迥然不同（第一种可能性中男孩因为偷车被暴打，在医院认识了一个女护士，两人幸福结合，第二种可能性中男孩将变得穷困潦倒，露宿街头）；罗拉继续奔跑，迟了一点点的罗拉从父亲的朋友梅耶叔叔的车顶跃过，导致他的车与一部经过的白色轿车的车尾相撞（在第一种可能性中是两辆车的车头相撞）；罗拉在街角转变处撞上了捡到钱的流浪汉（在第一种可能性中两个人擦肩而过）……一点点时间上的错位就会使得人物的命运发生翻天覆地的变化，这便是影片通过这种新颖的形式表达出的偶然机遇支配人生的主题。

影片的故事本身并不具有意义，但叙述故事的方式却有哲学意味，这也是后现代电影典型的特征之一。

3.核心命题：对“时间”

的后现代主义思考

对“时间”

的后现代主义思考也是《罗拉快跑》一片的核心命题之一。

“时间”