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罗师傅闲暇之余便也有意无意的和沈山河聊过这些渊源。
罗师傅往上倒了四代,倒到清乾隆年间宝庆府地界就断了。
沈山河则一直往上倒,倒到朱洪武血洗湖南,祖师爷从江西移民而来传承至今。
共同的渊源肯定是有的,但两人最多也就倒腾到这了,显然是没谈到一家去。
沈山河半路加入自然是不会多事的,所以也不去打听罗师傅的安排,更不会抢着去做掌墨师傅。
掌墨师傅,就相当于总工程师。
一任工作流程,规格尺寸皆掌于其手。
从聊天中得知,罗师傅就是隔壁村的,另两个是他的徒弟。
大的跟五年了,小的三年。
吃过了午饭,沈山河正式上手,因为开工不久,当前的任务是完成各种柱子,接下来会是梁,梁和柱子结合排成扇,然后一扇一扇立起联接起来就构成了房屋的整体框架,相当于砖瓦房的立柱穿梁。
所以以前木屋的大小木工师傅习惯的说“几柱几扇”
。
比如最普遍的“五柱四扇”
,“五柱”
就是宽,站在屋前,竖着数进去,一排五根木柱子,专用语叫一扇。
“四扇”
则是横着排过去,四个“五柱”
就是四扇。
而房间竖着进去是以最中间和前后两头的柱子为界做壁面分为两间,横着则以每一扇为壁分成三间,整体构成堂屋及左右厢房,一般中间堂屋要大于厢房。
柱子和梁的选材很重要,重要部位的梁、柱甚至还有专门的选材要求和流程,即所谓的“栋梁之才”
便源于此,比如前文中提到的“上梁”
的讲究。
柱子要粗要直、要长要匀,是建房中最难弄的,难就难在柱子上要承接横的直的大的小的各种梁从中穿过。
梁有宽窄大小主次,甚至有的地方有的梁要对穿,有的半穿,有的一半对穿一半半穿,最要命的是这些孔还基本都是集中在同一高度,又还必须留出足够的余量保证柱子的坚固。
穿过去的梁有的又要在柱子上加栓子栓住要开栓孔,有的柱子还要开槽,这就是古木建筑的榫卯结构,而且还是简单的。
那些亭台楼阁上的飞檐斗拱什么的,繁杂程度不亚于造原子弹。
好在这些都是掌墨的罗师傅头疼的事,沈山河只需要做做粗坯加工,斧子劈一劈,刨子刨一刨。
或者是在罗师傅做好墨之后,依照记号该去的去掉,该凿孔的凿孔。
该歇就歇,该做就做,让人挑不出啥毛病来。
尤其在手艺上,开始罗师傅的两个徒弟觉得他小,还喑中要比一比,可是明显的无论从速度上,从尺寸的把握上还是平整度,都被沈山河无情的碾压。
总之经过沈山河过完刨的木料摸上去光滑圆润如处子肌肤般舒爽,而那两个学徒的摸上去则显粗涩不畅,没有比较不知道,一旦放到一起,高下立判,偶尔来凑热闹的外行都看得出来。
渐渐的,罗师傅师徒三也收敛了起来,不再像开始一样“沈师傅,你把这个劈一下。”
“沈师傅,你把那个刨好。”
罗师傅开始甚至把沈山河当成自己的徒弟,“来,小沈,帮我拉一下墨线。”
“来,小沈,递个锤子过来。”
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