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7 4 常用构图守则（第2页）

动画艺术之所以吸引观众观看，很大程度上是由于其独特的视觉效果。

动画构图中，可以强化动画艺术的视觉特性。

例如，添加梦幻的声光电效果，让最终呈现出的作品绚烂夺目。

6.为场面调度做铺垫

视听语言毕竟不能等同于平面的美术构图，镜头在视听语言的应用中发挥了重要的作用，而构图则是镜头和场面调度的基础和起点。

构图优秀的画面，才能发展为优秀的场面调度。

或者换一种说法，构图是场面调度的准备工作和先决条件。

7.4.3动画构图的特点

1.画幅固定性

动画构图不同于画家的自由创作，可以自主选定纸张的大小和形状。

动画作品的画幅比例始终是固定的（见图7-29）。

在电视媒介播出的动画作品4∶3的长宽比例不能随意更改，而宽银幕动画的16∶9比例也同样是统一的标准。

因此，动画构图必须要在这两个固定比例之间进行创作。

这就考验了创作者的构图能力：一方面，需要以固定比例框架为基础，努力在现有条件内交代情节、安排表演、容纳场景。

另一方面，又需要创作者利用画面的构图变化，努力“冲破”

固定比例的束缚，自由地进行创作。

图7-29三角形往往呈现出稳固感

2.画面承接性

动画构图的每一帧画面都与其他画面既不同又具有连续性。

一方面，整部作品都是由不同的画面构图所连接起来的，作品的构图每时每刻都在发生变化，因此构思时需要体现出画面的新鲜感，需要时刻顾及构图的变化。

另一方面，画面之间又是传承和连接的，也需要考虑到画面构图的承接性，既包括同一镜头内前后画面的承接，也包括不同镜头之间传达信息的连贯性和节奏感。

这就需要在构图的时候，努力思索镜头的特性以及画面之间的彼此联系。

3.构思动态性

动画构图是动态的构图形式。

因此需要在构图时考虑到运动的特性。

例如，给运动的轨迹保留出足够的发展空间。

同时在美术角度也应当把运动的状态考虑到画面的布局之中，例如，在安静的丛林背景中增添动态的飞鸟，使得画面得到一种与静态画面截然不同的运动质感。

只有真正利用了动画动的特性，才能把动画构图有效地区别于平面的美术构图，焕发出更大的美学效果（见图7-30）。

图7-30倾斜的构图更具动态性

4.途径选择性

选择性也是动画构图的一大特性。

由于一部动画作品所组成的镜头数量可观，因此每一次局部构图实际上都是选择的过程。

表述同一种目的，有着诸多方式，创作者必须明确目的，选择最优秀的创作手法。

选择很容易，而确定选择的标准才是最艰难的，这就要求动画构图的创作者不仅需要熟悉构图和美术知识，更需要创作者在思想上加深对作品的宏观认识和把握，只有这样，才能做出最为正确的选择。

5.容量时限性

动画构图的时限性也是对创作者构图功力的一大考验。