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8 2 场面调度中所包含的两个层面（第2页）

图8-5场面调度以人物为中心

角色的场面调度主要包括两部分内容：安排角色在场景中的运动轨迹和运动空间。

运动轨迹换一个说法就是移动线路，即角色在运动中如何移动才能体现出视觉美感，既不刻意又要显得别致。

而角色的运动空间则指，当角色处于较为静态的时候，如原地交流时，角色的肢体应该怎样运动，角色的表情、动作细节如何安排，这些都是一个场景中最为出彩的位置，也是最为重要的细节。

在动画场面调度中，动作创作人员还需要根据角色设计的特点，设计出动画效果的展示空间（见图8-6）。

例如，摆出标志性的动作、进行动画特效的展示等，这些也同样需要在场面调度中进行设置，只有这样，才能够真正地突出动画场面调度的独特魅力。

图8-6场面调度利用镜头运动

4.角色之间的主次关系（见图8-7）

图8-7场面调度利用前景后景

在处理好单个角色场面调度的同时，还需要切记：在同一动画场景中，角色数量几乎不会是单独出现的，而往往是成组出现，根据角色的设定还会有着各自的特点，甚至是不同的比例关系。

因此，在多角色的场景处理中，就需要考虑到角色之间的主次关系、角色之间位置的交换和影响，更要考虑到场景中间新人物的出现是否会改变场景中的位置，旧人物的离去又会对场景有什么改变。

只有妥善处理好角色之间的相互关系，才能够认定为对角色的场面调度进行了较为细致的刻画和设计。

8.2.2摄影机的场面调度

上文已经强调，摄影机的出现是影视艺术区别于戏剧艺术的显著技术差别，这在动画中也是通用的。

在创作人员安排角色的场面调度的同时，摄影机的场面调度同样具有实际的意义。

在一个场景的拍摄和制作中，摄影机所处的位置就是观众的位置，对于摄影机的场面调度，其实质就是如何安排观众以何种角度和方式观看影片。

在摄影机的场面调度中，同样存在着一些需要被重视的方面。

1.固定镜头的场面调度（见图8-8）

固定镜头是摄影机场面调度的基础，也是拍摄时最基本的视觉单位。

在镜头的章节我们已经对固定镜头进行过一定的介绍，即摄影机的机位、角度、焦距均不改变。

因此，固定镜头的场面调度的实质就是如何选择和安排镜头。

图8-8固定镜头的场面调度主要是依靠角色表演

在一个场景中，角色的表演动作和既定运动路线已经确定，但是不同的机位、景别选择，则会造成完全不同的拍摄效果。

不同的机位表现，会对同一组正在表演的角色产生出不同甚至截然相反的艺术效果。

这就需要创作人员根据剧本中的情节、主题和人物定位来进行参考，选定特定情绪下最相适应的机位表现，同时也要根据场景的特点、光照的方向、动画角色的美术设计、一般观众的视觉习惯来进行综合判断。

例如，拍摄人物背影能够体现出孤独之感，适当选取一两个背面机位可以很好地烘托出情绪，但是也不能因此而让一部作品中到处是角色的背影。

除了机位，适当的景别和焦距的设定也同样重要。

景别的选择对于反映场景内容有着重要的作用，过大的景别会显得空洞，过小的景别又会显得拥挤和压迫。