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8 3 场面调度的类型划分（第1页）

8.3场面调度的类型划分

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8.3.1按照台词和动作划分的三种常见场面类型

在一部影视动画的场景中，如果我们将场景本身按照动作性和台词性来进行区分，可以将场景划分为三种典型的类型。

不同类型的场景，场面调度的重心和内容也存在区别。

1.有对话无动作场景的场面调度

有对话无动作的场景多见于封闭空间内的情节，也包括交通工具上的情节。

无动作并非是角色一动不动，而是指没有彼此之间的较大范围的位置移动。

手部、脸部的局部细节动作并不算在内。

在这种情况下，人物本身的动作和位置移动居于次要地位，摄影机的拍摄手法和对场景整体的控制，包括气氛渲染、对话的衔接、交谈的节奏感成为创作人员的工作重心。

如何能够把场景内部的节奏感和戏剧张力表现出来，选择合适的机位、对人物造型的突出塑造都是需要创作人员好好研究的内容。

有对话无动作场景多见于电影作品之中，在动画作品中出现概率大幅减少，以台词为主体的日式动画之中较为多见。

动画表现形式也多是以二维为主，如何通过平面的图像传递出场景内部的空间感和张力，是动画工作人员应当仔细思考的问题。

2.有对话有动作场景的场面调度（见图8-14）

图8-14画面动感和台词交代相结合

这类场景是典型的考验创作人员能力的场景类型。

在一个场景内部，既有人物的对话和交谈，又伴随着位置的移动和大幅度的肢体动作。

在处理这类场景的场面调度时，应当分析其动作的目的和性质，通常动作主要来源于三个方面：其一，是与对话内容相关联的伴随关系。

例如，对话中角色a让角色b干什么事，角色b随机做出了相应动作。

这种情况下场面调度既要展现出动态感，同时也不应忽视角色的对话本身。

其二，则是和场景本身的条件和情况有关的动作的发生。

例如，在街道上，两人正在对话，而一辆公交车驶来两人上了车。

在处理这种情况时，场面调度要与场景本身相结合，有效地利用场景的特性，让动作发生得自然而又精彩。

其三，是动作作为主导，而对话作为说明和渲染情绪的作用。

例如，两个角色在打斗的间隙说上一些台词，继续进行动作。

在这种情况下，场面调度应当以动作作为先决内容，有效地展现出动作的全貌，同时注意将台词对话巧妙地融入到动作的间隙之中，突出动作与节奏的互补，产生一种美妙的节奏感。

有对话有动作的场景占据了动画作品中绝大多数的动画场景，因此不妨多对经典动画作品中的此类作品进行细致分析，仔细研究成片中人物的运动轨迹，摄影机的运动轨迹、景别的选择和摄影角度的确立，做到把单一的技术分析结合起来，形成一种立体化的视听语言分析习惯。

3.无对话有动作的场面调度（见图8-15）

图8-15无对话场面调度优先考虑动态

无对话有动作的场面调度是指在场景中角色只有动作，而没有对话和语言。

因此观众的注意力全部集中在了角色的运动之上。

这就要求创作人员必须对角色的动作进行最细致的设定，把角色的运动特色充分展现出来。

为了增加视觉的美感，摄影机的运动也往往较为灵活和独特，从而让动态感更加凸显。

无对话有动作的场景在叙事性的动画作品中较为少见，但却是动画表演特性最为突出的例证。