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二小说的审美特征（第1页）

二、小说的审美特征

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（一）小说的人物美

小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻地反映社会生活的叙事性文学体裁，小说创作的中心课题是塑造鲜活而又富有典型性的小说人物。

小说人物形似和神肖于生活原型，既是创作者在创作时应遵循的审美规范，也是构成小说人物美的主要标志。

小说人物形象来源于现实生活。

作家创造的艺术形象与现实生活形象有着千丝万缕的直接联系，小说的审美规范首先要求小说人物要“形似”

于生活人物。

但是，小说人物形象不是生活原型的翻版与复制。

生活原型在演变成为小说人物时有三种情况：一是作家将生活中感受最深的人物原型直接写进小说，鲁迅小说《故乡》里的闰土就属于这种情况；二是杂取种种合为一个，即作家将几个人物形象分解后重组为一个新的人物形象，小说中大多数人物创造属于这种情况；三是作家通过想象虚构去创造新的生活中并不存在的人物形象，这种虚构型人物为作家创作才能的发挥提供了广阔的艺术空间。

这三种塑造小说人物的方法，都能使小说作家更好地表达他对生活原型的理解，突出小说人物的个性特征，使小说人物不仅在外表上“形似”

于生活原型，而且富于自己的生命和神韵。

小说家孜孜以求的艺术理想就是创造出一系列栩栩如生的典型人物。

小说典型人物的形似与神肖得到了高度统一，共性与个性得到了有机结合，它能更充分、更深刻、更生动地反映出生活的真实面貌和本质规律，因而也具有了历史厚度和思想深度。

所谓历史厚度是指小说的典型人物能表现一个民族比较长时期的性格本质和生存状态，通过历史的人，来揭示人的历史。

比如，陈忠实的获奖小说《白鹿原》体现的人物的历史厚度在当代小说的创作中达到了一个新的高度。

作家以白嘉轩为中心人物，把漫长的关中近现代史浓缩在白鹿村中，通过白鹿两家人的恩恩怨怨，折射出历史的百年变迁。

思想深度是指小说人物能表现人性的深层心理和意识，反映人的心灵深处最隐秘和最微妙的意识。

在小说人物的创造中，越是具有思想深度这一审美特点的，在体现人的本质方面往往就越充分，越典型。

俄国小说大师契诃夫《合而为一》就塑造了一个很有思想深度的典型。

伊凡·卡皮统内奇平时是个猥琐窝囊、无精打采、每逢上司责备就呆若木鸡、四肢颤抖的小公务员，有天傍晚他在公共马车上竟一反常态，大胆地发表自己对国际时事的看法，积极主动地要求乘客为一位太太让位，态度激烈地指责售票员服务不好，对不准他抽烟表示抗议，不许任何人侵犯他的“自由”

等等，然而，当他在马车上突然看见了自己的上司，他又恢复了常态——“背脊弯下去，脸上顿时露出一副哭丧相，说话声停住，胳膊耷拉下去，手心贴紧裤缝，腿发软”

。

小公务员前后判若两人的“双重人格”

，表现了沙俄封建专制制度对人的严重压抑，它揭示了人性深层的本质：生活和精神的重压使人“不像人”

，而一旦除掉这些重压，人的真实面貌和本质才会显现。

（二）小说的情节美

小说情节是人物性格的发展史，也是作家对故事进行因果安排而形成的艺术性结构。

小说情节作为小说的构成内容和要素，其存在基础是具体的生活事件。

但生活事件并不等同于小说情节。

小说情节的创造具有从生活的真实到艺术的真实的演变过程。