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第二 数字时代作为艺术的电视（第1页）

第二节数字时代作为艺术的电视

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电视一开始就受到抨击（Schereiber，1953）。

它是一种比游戏还要低级的活动——廉价的快乐，甚至像毒品（Wynn，1977）。

据说，它对我们和儿童，对文化中高雅的东西，都有破坏性。

可是如今，它已经开始向艺术提升。

究其原因，与其说是电脑的作用（迄今如此），不如说是电影在有线电视和录像带出租业务中无处不在的作用。

无处不在的电影打破了电视网几乎一统天下的局面，所以人们越来越重视电视黄金时代的母题和技巧。

1956—1961年，哥伦比亚广播公司直播的《电视剧场90》（Playhouse90；Brooks&Marsh，1979，pp.498-499），如今回想起来，还是令人赞不绝口。

人们赋予它“合理”

剧场的地位（剧场的数量和上升的电影院在比例上是“合理”

的）。

就连搞笑的情景剧也不断重播，比如《我爱露西》和《蜜月新人》。

而且重播时还常常配上低声的旁白，评论其滑稽艺术价值（比如美国的有线电视节目《晚间的尼克》（Niight）。

此外，有线电视频道“电视王国”

（TVLand）还重播50年代和60年代的广告，这纯粹是为了满足观众重新观赏的乐趣。

再者，电影发生自省式的转折。

这说明媒介革命中，外观与背景（figuresandgrounds）经常换位。

著名的电影使电视剧中成名的演员走上了大屏幕。

这些电影有《亡命天涯》（TheFugitive，1993）、《碟中谍》（MissionImpossible，1996）、《反斗小宝贝》（LeaveIttoBeaver，1997）和《淘气阿丹》（DennistheMenace，1993）。

50年代，电视取代了电影，成为日常的视听媒介，电影被推上比较受尊敬的地位。

与此同时，电视又给电影提供了另一种服务，使电影在媒介消长曲线的另一端成为电视的内容。

麦克卢汉所谓外观背景的逆转（见本书第十五章）几乎是完美无缺的：战后时代开始执牛耳的电视媒介，把电影作为其内容和艺术。

可是如今，在新兴的数字时代，电视却成了电影的内容和艺术。

当然，其原因是时移世易，数字时代及其包含的电脑、有线电视和录像带出租业改变了电影和电视的性质，至少是改变了人们看待它们的方式，改变了它们在我们生活里的角色。

因此，促使电视地位变化的，是在有线电视和录像带上放电影，而不是电影本身。

使电视地位根本变化的，是电脑，而不是电影。

外观背景的迁移绝不是简单的逆转，电影并不会变成这个逆转之前的电视，也不会恢复自己在电视诞生之前的地位和角色。

相反，由于新媒介的到来，典型的电视网如今成了吸引人的内容和艺术；在这个功能上，电视网和小说一样，成为电影的内容和艺术。

于是，新媒介就成为社会演变的先锋，一是凭借自己的成就；二是凭借自己对旧媒介施加影响的涟漪效应。

因此，新旧媒介功能上的逆转——比如电视和电影的上述逆转，就是前进的，表现出实实在在的发展，而不是单纯地恢复过去的功能。

然而，重新发现的作为艺术形式的过时的媒介，除了在我们的感知中的角色有所变化之外，未必需要其他变化——毕竟，自然还是自然，哪怕机器已经把它送到舞台之上。

那么，我们在电视身上看见的、使我们感兴趣的是什么呢？什么东西使我们觉得电视是艺术，觉得它是电影的内容呢？答案是这样的：电视始终表现出来的某些东西——更具体地说，使我们觉得电视最像艺术的某些东西，是它与对应的新媒介反差最大的那些东西。

如果说，有线电视和租用的录像带能够使我们在电视屏幕上看电影，那么从中欣赏刚刚逝去的那个年代，和一周又一周地忍受电视连续剧中那几个人物比较而言，还有什么比这更加吸引人的东西呢？如果说互联网偶尔的超文本链接很出色，那么精心安排播放的老录像带《电视剧场90》，怎么不使人怀旧，怎么不凸显其价值呢？

用今天话来说，20世纪50年代“直播”

的《电视剧场90》等早期电视节目叫做“实时”