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中国电影在北美的接受 艺术市场与合拍片访哥伦比亚大学Jane Gaines教授（第1页）

中国电影在北美的接受：艺术、市场与合拍片——访哥伦比亚大学JaneGaines教授

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JaneGaines李雅琪

【人物介绍】

JaneGaines：哥伦比亚大学电影学教授，从事早期电影研究、女性主义研究及文化研究。

著有《有争议的文化：形象、声音和制度》《火与欲望：无声时代的混合电影》，两本书均获得美国电影与媒介研究学会KatherineSingerKovacs奖；《历史虚幻：女性电影先锋》及“女性电影先锋数字档案”

工作获得美国电影艺术与科学学院奖。

李：让我们从您最初接触中国电影谈起吧。

您是从什么开始接触中国电影的？

Gaines：我最开始接触张艺谋导演是从倪震著作《北京电影学院故事——第五代电影前史》（MemoirsfromtheBeijingFilmAcademy：TheGenesisofa’sFifthGeion，作者倪震，ChrisBerry翻译，杜克大学出版社，2003年），那时我在课堂上教授《红高粱》（1987年，1988年获得德国柏林电影节金熊奖），我对他具有争议性的创作背景和过程非常感兴趣，他在作品中抨击了政府，同时看起来又好像支持中国政府，我对这其中复杂的处理方式及他的创作历程非常感兴趣。

我连续十年在课堂上讲《红高粱》，美国学生们都很喜欢这部电影，而且理解电影中的视觉化表达，这部电影把他们带入中国奇妙的历史文化中，美国学生无法抗拒奇妙文化背后的强大吸引力，所以我认为张艺谋的作品激发了美国观众对中国的兴趣，使海外受众看到了1989年之前看不到的中国。

换句话说，中国与外界隔绝使一些美国人产生了探索的渴望，而张艺谋打开了这扇门。

李：您对张艺谋作品甚至中国电影印象如何？

Gaines：我非常喜欢《我的父亲母亲》（1999），我在教学中也总是提到电影中母亲跑过一个个山坡追赶父亲的场景。

从情景剧研究的角度看，观众属于全知视角，看到两个人越来越远，知道这样的追赶是无用的，但片中人物不知道，女主角从远处跑向摄像机，摄像机并没有跟踪拍摄，而是选择了冷静观察、平行拍摄，远远地、静静地看着发生的一切，镜头就这样跟随着她，看她摔倒、打破了碗，跑得气喘吁吁却没有追上，此时中国传统的悲伤的音乐响起，这是一个强有力的、感人的时刻。

在这部表达纯洁爱情的影片中还呈现了美丽的风景，片中的风景很像我曾经居住的北卡罗来纳。

我也很喜欢《满城尽带黄金甲》，有人会觉得这部片子太过奇怪，但对我而言这部电影极具中国历史元素，因为我曾经读过女皇传记，这部影片把我带回到那段历史，可以说重构了历史。

此外，影片用大量的人和精心布置的壮观场面营造了皇宫的意象，营造出神秘、肃杀的氛围，这是一个隐藏着家族秘密，充满了敌意和阴谋的场域，对我来说这部电影是一场关于王位和宫殿阴谋的视觉盛宴。

对于《归来》，我也听到很多批评的声音，因为很多人不了解中国“**”

这段历史，不明白这期间知识分子的特殊境遇，所以不理解父亲被驱赶走的原因，对于美国观众而言也不会理解女孩背叛自己的父亲使之被送走的这份悲哀。

女儿为了自己的前途阻止了父母的相见，因此在等待父亲归来时变得更加痛苦，这样的对比形成了完美的悖论。

在等待的场景中，雪景运用的非常到位，很好地营造了氛围。

在《大红灯笼高高挂》中也出现过雪景，我从来没有见过这么美的中国雪景，像是一幅摄影作品，使观众对中国美丽的雪景产生了难以置信的渴望。

张艺谋在《大红灯笼高高挂》中用声音烘托了雪景，我给你看两张中国关于雪景的明信片，这里的雪有一些沉默、死亡的意味，张艺谋用雪烘托静寂的氛围，然后影片戛然而止、令人回味无穷。

李：可以说张艺谋是具有突出影像风格的电影作者吗？

Gaines：我是个不支持“作者理论”