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从繁华到寂灭华尔兹随想（第5页）

今人只能在文学家艺术家的创作中见证华尔兹成为爱情的催化剂、引诱汤，乃至覆灭的前奏曲。

在托尔斯泰的《战争与和平》中，阿纳托利请娜塔莎跳华尔兹舞，他紧紧搂着她的腰身和臂膀对她做了爱情的表达。

当娜塔莎和库拉金同跳苏格兰民间舞时，阿纳托利一言不发，只是痴痴地望着她。

娜塔莎感到疑惑，不知是否在做梦，梦见在跳华尔兹舞时他对她说了什么话。

娜塔莎抬起恐惧的眼睛，他的和蔼的眼神和温柔的微笑已经射出了爱神之箭。

《魂断蓝桥》中男女主人公初次约会，在旋转的舞步和深情的凝眸中，甜蜜的柔情、淡淡的忧伤，你中有我我中有你，为整个故事拉开了凄美的帷幕。

而在《包法利夫人》中，华尔兹则成了奢华和没落的象征，正是舞会上这美妙的一曲深深吸引了包法利夫人，开始了她向往贵族生活的南柯一梦。

《新桥恋人》中，男女主人公那段狂乱华尔兹，将他们心中对爱的渴望渲染得张弛有力，优雅的华尔兹化为奔向爱情的匆匆脚步。

在《安娜·卡列尼娜》中，女主人公在金碧辉煌的宫廷中的一曲华尔兹高贵典雅、气质悠然，而在幽雅的转身背后，隐约闪现的是面对爱情**时碰撞出的渴望和回避。

奢华的华尔兹在故事中幻化为“寓言”

，置身其中，我们对华尔兹一下有了那么一丝怅然，仿佛即将离场的梦境。

一曲终了，各自散去，《邀舞》其实是个情感生死场，完美瞬间总与幻灭相生相伴。

华尔兹不再是个仅与“完美幸福”

相关的主题，不动声色的亚努斯神在暗中侧目。

爱与死的旋转

华尔兹和维也纳如影随形，没有维也纳就没有华尔兹。

17世纪末，普鲁士和奥地利几乎同时强大起来。

当时这两个国家是移民居住区，勃兰登堡是萨克森人的侨居地，而奥地利是巴伐利亚人的侨居地，“农民”

的华尔兹从巴伐利亚“传染”

到维也纳自是理所当然的。

加上维也纳崇尚的是自由和优美，呼吸的是闲情逸致，统治维也纳的是飘香的咖啡而不是柏林精准的手表。

奥地利皇帝希望把这个世界建成一个美丽的王国：绮丽的花园，气派的宫殿，盘旋而上的楼梯，享受人生的市民。

唯此才有华尔兹而非军队进行曲的流行。

圆舞曲虽然不是施特劳斯的发明，但他却导演了空前的民众圆舞狂热、圆舞迷醉。

有统计，1837年的维也纳只有三十七万人，但却有四分之一的人卷入了圆舞曲的浪潮，其疯狂可见一斑。

老约翰·施特劳斯并不满足，他知道在别人眼中，写圆舞曲的不过是三四流作曲家，他要让圆舞曲的乐曲和舞蹈分离，成为纯粹的音乐创作，就像海顿、莫扎特把小步舞曲写进交响曲一样。

这一点他的儿子们替他做到了，他们不但写了大量的圆舞曲，而且创立了全部演奏圆舞曲的音乐会。

小约翰·施特劳斯组建了自己的乐队和老父亲分庭抗礼，首演时他亲自创作的《意寓短诗圆舞曲》在观众的欢呼声中返场十九次，足见受人喜欢的程度。

成了气候以后，人们称他们为施特劳斯帮，他们垄断了维也纳整个娱乐行业。

兄弟三人无论在哪个场所，都可以打着“施特劳斯先生亲自指挥”

的招牌。

大概是为了延续这种合力，三兄弟还合写了一首《三叶草圆舞曲》。

他们的音乐会不但在维也纳频频上演，还被“出口”

到中欧，甚至开到俄罗斯、美国。

一时间，整个欧洲都陶醉在圆舞曲的翩翩之中。

那是怎样的场面啊：每年的一月和二月是维也纳的舞会季节，两千多小时，三百多场舞会几乎不分昼夜。

维也纳的新年庆祝活动露天拉开帷幕——老城里的除夕小道上觥筹交错，美食当前，优雅的华尔兹舞曲与轻松的舞步奏响了新年的乐章。

新年前夕也是舞会季节开始的标志，这一盛事以霍夫堡的皇帝舞会拉开帷幕，并于三月在最负盛名的歌剧舞会中达到**。