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半场巴赫半场肖邦（第1页）

半场巴赫半场肖邦

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拉格娜·舒尔墨，一个陌生的德国女钢琴家的名字；上半场巴赫，下半场肖邦，一对奇怪的曲目组合。

听还是不听，实在有些纠结。

现场巴赫的**力让我决定听完上半场走人。

三百多个座位的东方艺术中心演奏厅，本来就不大，坐在哪里听其实都差不多。

我的位子更靠前，离演奏家的舞台不过四五米。

拉格娜从后台走出来，一袭黑服，栗色的头发，没有照片那么优雅，感觉人更朴实。

向观众有礼貌地鞠躬之后，坐下来不由分说就弹了起来。

巴赫的《D小调半音幻想曲与赋格》，一上来就把我给镇住了。

这个曲子过去听过唱片，包括管风琴版、羽管键琴版和钢琴版，但现场的感觉完全不同，仿佛这是巴赫的另一个面貌。

这是最自由与最严格的形式之间的对立与统一，而且是如此的完美。

比起含蓄内敛的《平均律》、结构精巧的《创意曲》、变化多端的《哥德堡变奏曲》，《D小调半音幻想曲与赋格》的现场感极具冲击力：我发现还有一个情感强烈、直抒胸臆的巴赫。

有想法的演奏家都应该展现作曲家的某一面，拉格娜还原了一个德意志的巴赫：动力，能量，意志力。

联想起去年格里莫在上海大剧院的巴赫主题专场，感觉完全不同。

法兰西狼女手下的巴赫是节制的，无论节奏、力度还是音色，她的收放自如还是体现在“收”

的控制当中，比德国人的巴赫缺少些能量、力量。

拉格娜是“狂放”

的，她的演奏动力十足，技巧扎实，断句干净，充分展示了巴赫这部作品自由奔放的品格、奇异突兀的情绪变幻、干净利落的演奏技巧，以及巴洛克风格的恢宏博大。

幻想曲部分的托卡塔，无论是分解和弦还是快速音阶的跑动，充满了不可阻挡的动力。

将巴赫的德意志精神宣泄得如此震撼，此前还真不多见。

接下来的悲剧效果强烈到几乎是黑色，幻想曲几乎成了狂想曲。

而在赋格曲中，这种“放纵”

又得到了极好的控制，刚柔、轻重对比的转换显示了她技术上的无懈可击。

回想起曾经好评如潮的席夫，造句过于细腻，指触过于敏感，气息过于纤弱，在气势与音量上都感觉不足。

老资格的布伦德尔也是以稳健的“弱奏”