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第十讲 茨维塔耶娃 烈火中歌唱的凤凰02（第1页）

第十讲茨维塔耶娃:烈火中歌唱的凤凰02

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这首诗写于1918年，此时埃夫隆随白军远走失去音信，通过“我”

是白纸，愿接受你的一切，以及“我”

是乡村、是黑土地，而“你”

是雨露、阳光，是神明和上帝的强烈对比，极富**地表达了对丈夫的崇拜般的深爱。

然而，在爱丈夫的同时，她又不断追求各种婚外恋，如她曾爱上作家扎瓦德斯基:“从1918年11月最初几天到1919年3月玛丽娜·茨维塔耶娃一共写了25首诗献给‘戏剧才子’，她用这个绰号来称呼赋予她灵感的尤·阿·扎瓦德斯基。”

（安娜·萨基扬茨）1936年，44岁的女诗人还爱上了29岁的诗人阿纳托利·施泰格尔，用她自己形象的说法，“那是昏睡中被激醒的山崖咆哮如雷的风暴”

。

这次爱情，除产生了堪称爱情百科全书的大量书信外，还促使女诗人创作了组诗《写给孤儿的诗》（安娜·萨基扬茨）。

她甚至还产生过同性恋。

在她22岁时，“一场萨福之恋，帕尔诺克主动追求，茨维塔耶娃也坦然接受，竟然引出了急流浩**的许多诗篇”

。

（安娜·萨基扬茨）她为帕尔诺克创作了14首诗，构成组诗《女友》，表达了自己从被引诱到对丈夫负疚一直到与女恋人快要分手的过程，如《疯狂——也是理智》:

疯狂——也是理智，耻辱——也是荣誉，那引起思考的一切，在我身上绰绰有余——所有撩人的情欲汇合为一!——我头发的色彩变幻引发战乱不已。

我熟悉所有的絮语，“哎呀，倒背如流!”

“我二十二岁的经验——是持续不断的忧愁!可我的脸红得清纯。”

“什么话都不用讲!”

我是艺人中的艺人，拿手好戏是撒谎。

撒谎如同连珠炮，“不料，又被擒获!”

我的曾祖母是波兰人，我身上流淌着她的血。

我爱撒谎是因为坟头上总长青草，我爱撒谎是因为墓地里常刮风暴……因为提琴，因为汽车，因为丝绸，因为火……并非所有的人都爱我，这让我忍受折磨!我痛苦是因为我不是新郎身边的新娘。

我痛苦是源于体态，我痛苦是为了诗行。

为了脖子上柔软的围巾……我怎么能够不撒谎——既然我撒谎的时候，声音柔媚，举世无双!（谷羽译）

诗人为比自己大7岁的帕尔诺克所**，与之产生了同性恋，这使她内心矛盾复杂，既为“所有撩人的情欲”

而兴奋，又面对丈夫和家庭深感羞愧，产生了“持续不断的忧愁”

，于是只好自我安慰:疯狂也是理智，耻辱也是荣誉，并一再在丈夫面前撒谎，而且为自己的撒谎寻找各种借口和理由。

由于情感体验的丰富性，茨维塔耶娃的爱情诗，包罗的面很广，既写爱情中的情人的表现，如《饶舌的人和邻家的狗》:

饶舌的人和邻家的狗都睡了，——没有车马，没有声音。

哦，亲爱的人儿，别再问我，怎么拉开门闩悄悄开门。

一钩新月，时近午夜，僧人和枭鸟的时辰，健谈者和年轻人的时辰，情侣和凶手的时辰。

这里每个人都忐忑不安，这里的骑手催促马匹。

我们蹑手蹑脚悄悄走过，钱包、手镯无声无息。

看街道两边楼房林立，广场上有人跳舞争执……这里有座圣母小教堂，科尔多瓦城在为爱情盟誓。

喷泉旁边有个小小台阶，我们坐下来不声不响，你头一次用饿狼的眼睛死死盯住我的面庞。

玫瑰的香味儿，头发的香味儿，膝盖上的丝绸窸窣有声……哦，亲爱的人儿，快看，是她，卡门，勾魂摄魄的小妖精!（谷羽译）

两个相爱的人深夜约会，女方身上的玫瑰的香味儿、头发的香味儿以及像卡门的勾魂摄魄的表现，使情郎把持不住，头一次用饿狼的眼睛死死盯住她的面庞。