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三作品分析（第2页）

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这正是超现实主义惯用的手法，意象的堆砌旨在构造奇幻的氛围。

2.爱情诗

超现实主义持有爱人类的观点，认为爱可以化解世间一切矛盾。

其中对女性的爱是通向人类爱的主要渠道。

超现实主义作家写了许多作品讴歌、赞扬女性，这些被讴歌者有时是具体的对象，有时则是抽象化了的“妇人”

，有时还代表祖国和民族。

诗人赞扬她们的精神美、肉体美，以此作为通向人类爱的途径，作为打开宇宙奥秘的钥匙。

艾吕亚就是一位著名的爱情歌手，讴歌的爱情细微而玄妙。

例如《恋人》：

她站在我的眼睑上而她的头发披拂在我的头发中间她有我手掌的形状她有我眸子的颜色她被我的影子所吞没仿佛一块宝石在天上

她的眼睛总是睁开不让我睡去在大白天她的梦使阳光失了色使我笑，哭了又笑要说什么但却什么话也说不出来

这首诗的前段描述了恋人们的亲密无间，你我处处融合，“她有我手掌的形状，她有我眸子的颜色”

成了画龙点睛神来之笔。

卞之琳在《鱼化石》中有“我要有你的怀抱的形状，我往往溶化于水的线条。

你真像镜子一样的爱我呢。

你我都远了乃有了鱼化石。”

卞诗的第一行就化用了艾吕亚的这两行句子，足见艾吕亚诗作感人、耐读的品性。

后半段写到恋人的魅力，一句“使阳光失了色”

足矣。

3.战斗诗

从早年的《和平咏》中，就可以看出诗人对正义事业的向往。

而在表现过程中，艾吕亚的手法却与别的超现实主义者不同，他能抓住一两个富有表现力的细节，便表达出爱憎情感。

《盖尔尼加的胜利》就是这样一首控诉法西斯狂轰滥炸，使数千平民死于非命的战斗诗。

诗人只用一句“都有同样的红玫瑰，每人都显出自己的血液”

来描写妇女儿童纯洁的眼睛，然而却表达出了不可名状的惨相，足以体现出这场大屠杀的酷烈。

第二次世界大战时期，广为流传，鼓舞人们为自由解放而战的《自由》（收入《诗歌与真理》）一诗更是成了诗人的代表作，表明艾吕亚以实际行动对祖国解放事业做出的贡献。

从这首诗歌的形式上看，整首诗一律没有标点，只有最末一行“自由”

后有一个句点。