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二罗贝尔德斯诺斯（第2页）

在《梦》里，他这样叙述梦境：“我躺着，看到了我在现实中的样子。

电灯亮了。

带镜衣橱的门自己打开了。

我看见放在衣橱里面的书。

在搁板上有一把铜质裁纸刀（它实际上也是放在那儿），形状像把土耳其弯刀。

它刀尖朝下竖在那里，保持了一段时间的不稳定的平衡，接着又慢慢躺倒在搁板上。

橱门重新关上了。

电灯熄灭了。”

[4]

布勒东称德斯诺斯最善于表现潜意识状态下人们丰富的精神世界，他可以在喧闹的酒吧里无视周围的侵扰，任意识自由流动，就像灵媒与未知世界沟通一样。

他甚至自称可以与杜尚进行纯精神交流。

可是他们对催眠实验过于痴迷，这一实践走向了极端，在一次催眠中，德斯诺斯手持钢刀在花园里追杀艾吕亚，还有一些成员在半梦半醒之间试图自杀，最终，超现实主义者们不得不放弃了这种危险的尝试。

虽然德斯诺斯放弃了催眠实验，可是他一直坚持着解放语言和记叙随意产生的梦境碎片，因此他的诗常带有梦幻的色彩和醉意朦胧的意境。

与其他超现实主义者稍有不同的是，德斯诺斯主张用简单自然的文字感动读者，“寻找一种诗的语言，很通俗同时又很精确”

，把想象和幻景安放在传统的诗歌形式内，造成一种强烈的反差，体现诗的虚无和失衡。

（三）作品分析

德斯诺斯的诗充满了奇异的想象，《身体与财产》充分展现了他在文字游戏方面的超人能力，而《为悲哀而悲哀》和《自由或爱情》则摒弃了一切枷锁的束缚。

《身体与财产》中有一首著名的散文诗《我梦见了你那么多》：

我梦见了你那么多，因此你不再真实！

我依然有时间到达你那呼吸的躯体，亲吻你的嘴唇，让你可爱的嗓音再次栩栩如生而来？

我梦见了你那么多，因此我的手臂习惯了抱在我的胸前，犹如拥抱着你影子，也许不会朝你躯体的形态倾身。

因为面对着在那么多日子和岁月萦绕并且支配我的事物的真实形态，我当然会变成一个影子。

哦，情感的天平！

我梦见了你那么多，因此我当然再也没有时间醒来。

我双脚站着睡觉，成为生命和爱情的所有形态的猎物，而你，今天对于我是惟一有意义的人，我再也不能触摸你的面庞和嘴唇，而只能触摸某个过路人的嘴唇和面庞。

我梦见了你那么多，与你的幻影走了那么多，谈了那么多，睡了那么多，因此也许留给我的惟一事情就是去变成幻影中间的幻影，胜于影子一百倍的影子，在你生命的日晷上面明亮地移动，继续移动。

这首诗是献给“一位神秘的女子”

——诗人的爱人的。

梦是本诗的关键，爱人的形象始终很虚幻，笼罩在一层半透明的迷雾中。

诗人在向往爱人的梦幻中逐渐迷失了自我，好像自己也变成了影子，无法从梦中醒来，爱情便在这种不真实中显出了隐隐的轮廓。

“我这样深深地梦着你”

在诗中重复始终，展现了浓浓的诗意，诗句在错落有致的节奏中幻化出形象。