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三安托南阿尔托（第3页）

云朵们的安静。

极乐和狂想，整个天空

扔给我们一团

诲**的翅膀般湍急粗野的

旋风，像一朵云[6]。

这首诗光看题目就能感觉到荒诞，声音和玻璃风马牛不相及，却被组合成一个意群，还能够让星体在其中旋转，接着诗句又突然跳到“杯中煮着头”

，可以说毫无逻辑可言，怪异的文字组合带来诡异的感觉。

在1926年发表于《超现实主义革命》上的《向木乃伊乞灵》中，这种阴森恐怖的氛围更甚：“生命把你从骨头剥离”

，“木乃伊，这些纺锤的手为你翻转内脏”

，“你的黑内脏在金子里游泳”

……

阿尔托的戏剧理论核心是“残酷戏剧”

，通过各种手段撞击、挤压观众的感情。

阿尔托竭尽全力使艺术和语言具有魔力，这样，它们就能够像新奇的巫术一样，整体发挥作用。

他认为一切起作用的因素都可以归结为冷酷，这是一个极端的行动概念，基于这一点，戏剧必须推陈出新。

阿尔托很迷恋东方（日本、巴厘岛）的戏剧，试图恢复戏剧的古老神话传统，他的戏剧也透着几分巫术的味道。

由于自身的原因，阿尔托有着比旁人更深切的幻觉体验，他的痛苦是二元的，既在于肉体又在于心灵，他把表现惨烈的冲突作为治病的良方，他创作戏剧的目的并不是为了繁殖暴虐和恐怖，而是为了让观众认清罪恶的现实和冷酷的命运，将人们从潜意识中解放出来。

这种疯狂的令人窒息的戏剧与消遣剧、心理剧完全不同，它从多元组成一种新的语言，充分调动演员的姿势动作、舞台布景以及灯光音响效果等，把观众立体地掷入另一个世界，突破了戏剧从属于剧本的地位。

阿尔托的残酷剧场理念虽然没有实现，但是它对现代戏剧的影响是不可估量的，为戏剧开辟了新的出路。

他本人也像巫祭仪式的主持人一样，使人们在一个万劫不复的境地中入魔。

他的戏剧理论影响了欧洲近二十年，至今仍热力不散。

[1]BernardLeier：Aragon，14页，巴黎，Bordas出版社，1971。

[2]BernardLeier：Aragon，18页，巴黎，Bordas出版社，1971。

[3]吴岳添：《法国文学流派的变迁》，156页，北京，北京大学出版社，1995。

[4]柳鸣九：《未来主义超现实主义魔幻现实主义》，131页，北京，中国社会科学出版社，1987。

[5]王家新：《欧美现代诗歌流派诗选》（上），163页，石家庄，河北教育出版社，2003。

[6]王家新：《欧美现代诗歌流派诗选》（上），210页，石家庄，河北教育出版社，2003。