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三主要作品分析（第4页）

洛根丁把墙上的镜子想象成陷阱，由“荒凉的街道”

想到“黑色的洞口”

，他甚至相信“朝镜子里看得时间太久，就会看见一只猴子”

。

洛根丁通过内心省察，仿佛进入了幻境，他由自己的“面孔”

联想到“猴子”

，甚至更低等的“腔肠动物”

。

这种看似荒诞的联想，却饱含深意，表现了洛根丁对荒诞世界，甚至对自己的形体都产生了恶心感。

萨特还常由静态事物联想到动态事物。

例如，他从“灯光”

联想到“冷酷的微笑”

，从“握着的手”

想到“肥大的虫”

，甚至连房门的“把手”

都具有“冰冷的个性”

。

萨特还把音符想象成能跑会跳，有生命的东西，这种从死物到活物，由静态到动态的联想，深刻反映了人物的主观感情。

此外，萨特还善于把抽象的观念形象化。

洛根丁的恐惧是抽象的，是一种充满时间和空间，对周围世界的全面的恐惧感。

这是战前丑恶、窒息的社会环境对人心理的挤压，形成一种反常的心理特征。

洛根丁坐在咖啡馆里，目光极力避开面前的一杯啤酒。

酒杯本身并不可怕，可怕的是他附着了令人产生恐惧意识的诱因。

这样，萨特把人物内在的恐惧，外化为一种具体形象。

读者可以真切感受到，这种恐惧潜伏于人物内心深处，无法逃脱，别人又爱莫能助。

“恶心感”

更是一种抽象的情感形式。

萨特把它与有意识、有生命的事物联系在一起，通过联想，使之对象化，把它写得如影随形，像幽灵、魔鬼一样跟踪着人物，随时都有将人猎杀的可能。

这更能表现人物对环境的恐惧意识，有利于诱发读者的联想，具有强大的艺术感染力。

总之，《恶心》在一定程度上艺术地图解了萨特的著名哲学著作《存在与虚无》。

而萨特本人也认为，如果从纯文学的视点看，《恶心》是他写得最好的一本书。

从艺术角度来说，《恶心》的确摆脱了法国传统小说的模式，在这部小说里，没有引人入胜的故事，也没有曲折动人的情节，而是向人们展现了世界荒谬的存在。

所以《恶心》与其说是一部小说，不如说是向人们陈述一种哲理。

2.《禁闭》

《禁闭》创作于1943年。

最初以《他人》为题，1944年刊登在杂志《弩》上。

同年5月27日首次上演，获得很大成功，翌年，剧本由伽利玛出版社出版。

后被法国戏剧舞台作为经典剧目保留下来，1947年获美国“最佳外国戏剧奖”

。