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四接受与影响（第2页）

（这是公认的影响之一）。

还有一种影响在于冷酷，迷信“血管里流的都是冰碴子”

的余华善于用冰冷的、解剖似的文字描绘暴力场景，以此展现他的冷酷。

这种客观的、不作任何道德评价或心理分析、给读者强烈阅读冲击的描写，是余华对格里耶采用摄影方式进行叙事的模仿与借鉴。

余华曾在《内心之死》中又一次点明了这一点，“一切的描述都显示了罗伯-格里耶对眼睛的忠诚，他让叙述关闭了内心和情感之门，仅仅是看到而已……正因为如此，罗伯·格利耶的《嫉妒》才有可能成为嫉妒之海。”

[11]在随笔集《内心之死》中的一篇文章里，余华明白无误地告诉我们，海明威与罗伯-格里耶的叙事手段对他本人的影响。

“理性的手段对余华来讲……余华叙述的这个特点与新小说派的罗伯-格里耶极为相似。”

[12]余华追求的是格里耶的不动声色的“零度写作”

方法。

同时，像格里耶一样，余华放弃了传统小说对人物的追求，如《世事如烟》用数字来代表人物。

《河边的错误》则显然受到《橡皮》和《嫉妒》的影响。

余华巧妙地将《橡皮》的侦探结构和《嫉妒》的心理结构结合到《河边的错误》中。

余华受格里耶的影响还有其它的方面，格里耶的《橡皮》采用了颠覆性的结构，而余华的《河边的错误》《鲜血梅花》《古典爱情》《爱情故事》运用的亦是颠覆性结构。

“法国新小说派的主要作家罗伯-格里耶也特别强调重复，认为对同一场景或食物的重复描写能产生奇特效果，它能使场景或食物成为各种散乱片段的凝聚点而形成一种网络……余华在场景和人物、情节的不断重复方面吸取了罗伯-格里耶的叙事经验，却采取了截然不同的美学态度，抛弃了他那种只是停留在食物表面的、冰冷的、机械式的，往往流于自然主义的描写，而代之以充满生活气息的民间的旋律。”

[13]“至于格里耶的《窥视者》中对于时空交错化手法的运用，与余华《在细雨中呼喊》不断倒叙手法的运用则有雷同之处。

格里耶还有非人格化的情感零度写作状态等在余华作品的某些片段中也时有所见”

。

[14]

除了余华，先锋作家潘军、格非也受到格里耶较大的影响。

潘军喜欢像格里耶一样用侦探小说的外壳进行小说实验。

他的《南方的情绪》《蓝堡》《陷阱》都和格里耶的《橡皮》相似，气氛捉摸不定，时序前后颠倒，场景重复出现，人物形象扑朔迷离。

作家格非则一心致力于像格里耶的《在迷宫里》的“迷宫叙事”

，他的作品《青黄》《迷舟》《镶嵌》都是此种叙事技巧指导下的产物。