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二美学主张（第2页）

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这既是对西方传统理性主义的反叛，也是对19世纪以来非理性主义的背叛。

其次，注重语言创新，以场景组合代替传统小说的完整情节。

《弗兰德公路》没有格里耶等人的新小说那么极端，表现在它没有因有意的突出面对“物化”

强调、对现实参照排斥、对事物意义拒绝而显得特别激进。

在这部小说里，首先给读者留下深深印象的是西蒙描绘事物的方式。

西蒙写长句、长段手法十分高明，有人统计过西蒙写的最长的一个句子竟然用了一千多个单词。

西蒙小说中的语言是彼此脱节的，服从离题叙述。

那些绵延不绝迷宫般的句子，不厌其烦地描述着事物的场景，人物的动作、语言、幻境等等，尤其对事物细节的精确雕琢，让人不得不叹服作家观察的敏锐，想象的细致与精确描摹的惊人本领。

这里可以看出绘画训练对西蒙小说创作的影响。

西蒙认为绘画要达到和谐，小说也要达到和谐境界，“它和我们的记忆一样，各种往事、形象、情感不停地复叠、交叉在一起，再被理想结合起来，互相渗透。

立体派画家什么原则也不遵守，将虚构的、有时甚至是‘真实的’物体碎片（如报纸、物品或木头等）粘在一起，互相冲突……借助于各种各样的材料或板条、硬纸板、家具的碎片或机器零件，或直接把颜料倒在画布上，等等，这样来创作大型作品”

。

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再次，西蒙主张打破传统的时空观，反对虚构做作的情节，使小说具有迷宫式的情节结构。

新小说在写作手法上也大都打破传统的时间概念，抹杀过去、未来、现在之间的距离，忽视现实、幻觉、回忆之间的区别，从而构成了一些与传统小说完全不同的，表面上杂乱无章的场面；而这一切其实都是作者精心策划安排的。

这就是西蒙所主张的“作家举步向前，却又是原地踏步”

。

这种回环往复的叙事效果，使小说形成如音乐一般的节奏和韵律，又有如绘画一般的色彩和层次感。

值得一提的是，作家主张不带一丝主观情感的客观、精确，甚至冷漠的情境描写，开创了一种新的文学价值观，即零度写作和读者参与。

面对新小说，读者不再是被动的接受者，而成为主动的创造者。

作者的“零度写作”

决定了读者必须积极参与到文本中，而读者的参与又会更好地体现出作品的不确定性，极大地丰富和深化作品的思想内涵，从而赋予作品更强的生命力。

西蒙自己是这样说起这种不确定性的：“这种‘不确定性’，使我与‘新小说’运动中的朋友们超越了许多分歧的意见，在我们之间建立了牢固的关系……我感到一种共同的感觉把我们联系在一起，那就是人们对于任何东西都没有十分的把握，我们始终在流动的沙滩上前进。”

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