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雨和森林的新娘睡在河水两岸（第3页）

一个。

这一意象非常形似地书写出了过程之中和之后的心理与身体反应：在**之后分别时的一种“被掏空”

了的、失魂落魄般的感受，隐喻出过程中的甜蜜销魂，以及之后的怅然若失。

这或许是当代诗歌中最早全文“**裸”

地书写**的诗篇了。

但请注意，海子的处理非常隐秘，完全用隐语和隐喻来呈现。

“小雨水”

“嘴唇开花”

“鱼”

等这些“名词”

是隐喻的，但“动词”

的使用则非常直接：“怀抱”

“抱”

“伸出手去”

“摸”

“睡”

“合拢”

等，这些都非常动作化，且有实在的性指涉的意义。

另一首《打钟》。

这一首在海子的诗中也因为同样的原因传播很早，但是关于其中含义，则少见细读性的阐释，确乎它也更加暧昧。

如今，假如我们直接将其定性为性隐喻的诗，其意义也就会变得明朗和清晰。

很显然，这首诗是更直接和官能化了，或者说是具有了某种直接的“人类学的诗意”

，它将**场景与动作虚化和“神化”

为一种原始的壮美场景，犹如我们远古的祖先创世时的情景：

恋爱，印满了红铜兵器的神秘山谷

又有大鸟扑钟

三丈三尺翅膀

三丈三尺火焰

打钟的声音里皇帝在恋爱

打钟的黄脸汉子

吐了一口鲜血

打钟，打钟

一只神秘生物

头举黄金王冠