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虎妈式教育下的大陆乐团（第1页）

虎妈式教育下的大陆乐团

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北京国家大剧院乐团6月14日首次来到台湾演出，这个乐团很年轻，2010年3月才成立，至今也不过4岁。

乐团成立时的任务很清楚，便是效法全球歌剧院的配备，扮演驻院乐团，主要功能有二，一是参与大剧院的歌剧制作，二是筹办音乐会的演出。

乐团虽然成立才4年，翻开节目册中的简介，经历可说洋洋洒洒，他们所参与歌剧制作的数量、合作过的世界级指挥名家，均是台湾乐团所望尘莫及的，完全是一个在实战中训练成型的乐团，甚至可以说是在虎妈式教育下长大成人的。

乐团与首席指挥吕嘉来到台湾，从落地到离开24小时，没有旅游，整个就是来干活的，在高效率的紧张行程中，安排的却是浪漫、悠扬的乐章，《梁祝》小提琴协奏曲和贝多芬第六号交响曲《田园》。

《梁祝》小提琴协奏曲乐团请到小提琴家吕思清，话说吕思清早已是《梁祝》的代言人，有他在场，乐团只要不徐不疾配合他的节奏、情绪一同起伏，很难会施展不开。

吕思清拉奏《梁祝》从1988年至今据说已有300多次，事实上早些时候，吕思清才与台北市立国乐团合作并进行录音。

“神奇”

的是，不管吕思清琴会《梁祝》多少次，他的琴音始终维持动人的温度，连他自己都觉得不可思议，但随着心境变迁，三十而立四十不惑地一路走来，琴声也有了变化。

简单来说，过去他的《梁祝》渲染力、夸张度是比较大的，如今爆冲的戏剧感收敛一些，相对释放更多的真性情，过去拉奏的是“故事”

，现在诠释的是“人生”

。

贝多芬《田园》的安排，站在聆听和演奏的角度，打的是一张安全牌，《田园》一方面旋律悦耳动听，另一方面在拉奏上相对不吃力。

单就乐团在《田园》的表现，所刻画出的样貌大概是这样的。

乐团成员很年轻（有五位团员来自台湾，其中包括长笛首席叶怡礽和竖琴首席黄立雅），演奏起来认真卖力，具有一定潜能，但就像许多年轻乐团一样，还有许多细节待磨练。

譬如各声部交融唱和的默契与和谐度不足，对于声音大小层次的敏锐度欠佳，或许因为每乐季，乐团长时间待在乐池参与歌剧演出，习于放声的缘故。

有趣的是，在团员名单中，可见“客座首席”

的职位，担任双簧管客座首席的开赛，原在吕嘉担任音乐总监的澳门乐团服务，因应需要，商请来到北京。