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第二 纪录片伦理规制(第4页)

首先是基于社会公共利益拍摄,凡是与社会公共利益有关的事项,或者出于社会公共利益需要必须公开的事项,不受隐私权保护;其次是与被拍摄对象签订拍摄同意书,拍摄时可以向被拍摄对象说明涉及隐私的情况,签订并各执一份拍摄同意书,规避侵犯隐私权的可能;最后是在后期编辑时进行技术化处理,如果某段素材非常重要且创作者不愿放弃,但可能涉嫌侵犯隐私权,可以采用虚化面部表情、使用马赛克等技术手段来遮挡被拍摄对象的面部,同时对声音进行处理,降低侵犯隐私权的风险。

[1][法]安德烈·巴赞:《电影是什么?》,崔君衍译,9~10页,北京,文化艺术出版社,2008。

[2]赵洪亮:《绝对真理和相对真理与真理的绝对性和相对性的异同》,载《东岳论丛》,2002(5)。

[3]谢圣华:《论〈望长城〉的纪实风格》,载《现代传播》,1992(3)。

[4]钟大年:《纪实不是真实》,载《现代传播》,1992(3)。

[5]沈静、单荣:《洪荒·流年·真实影像面前的“残酷”

——中国“新纪录片运动”

兴起的语境浅析》,载《电影文学》,2008(3)。

[6]任远:《纪录片的理念与方法》,55页,北京,中国广播电视出版社,2008。

[7]单万里:《纪录与虚构》(代序),见单万里:《纪录电影文献》,14页,北京,中国广播电视出版社,2001。

[8]刘洁:《纪录片的虚构:一种影像的表意》,14页,北京,中国传媒大学出版社,2007。

[9]郭庆光:《传播学教程》(第二版),208~209页,北京,中国人民大学出版社,2011。

[10]欧阳宏生:《纪录片概论》,211页,成都,四川大学出版社,2010。

[11]周来祥、戴孝军:《走向读者——接受美学的理论渊源及其独特贡献》,载《贵州社会科学》,2011(8)。

[12][英]约翰·格里尔逊:《纪录电影的首要原则》,单万里、李恒基译,见单万里:《纪录电影文献》,501~503页,北京,中国广播电视出版社,2001。

[13]高涛:《客观记录主观表达——中国城镇化题材纪录片研究(2009—2014)》,载《声屏世界》,2015(1)。

[14]王列:《电视纪录片创作教程》,83页,北京,中国广播电视出版社,2005。

[15]姚皓韵:《论纪录片创作中的题材浮现与主题生成》,载《艺术评论》,2011(11)。

[16]钱锡生、宋执群:《用历史化石激发思想光芒——评电视艺术片〈苏园六纪〉》,载《中国电视》,2000(11)。

[17]欧阳宏生:《纪录片概论》,198页,成都,四川大学出版社,2010。

[18]洪国舫:《纪录片的主观干预——与〈纪录与现实〉作者张以庆商榷》,载《电视研究》,2002(2)。

[19]欧阳宏生:《纪录片概论》,198页,成都,四川大学出版社,2010。

[20]王列:《电视纪录片创作教程》,85页,北京,中国广播电视出版社,2005。

[21][美]RichardM.Barsan:《纪录与真实——世界非剧情片批评史》,王亚维译,436页,台北,台湾远流出版事业股份有限公司,2012。

[22]王列:《电视纪录片创作教程》,86页,北京,中国广播电视出版社,2005。

[23]武新宏:《寻找‘旁观’与‘介入’的适度距离——关于纪录片拍摄理念的思考》,载《电视研究》,2016(1)。

[24]王列:《电视纪录片创作教程》,90页,北京,中国广播电视出版社,2005。

[25]高鑫:《中国电视纪录片创作理念的演递及其论争——为“中国纪录片20年论坛”

而作》,载《现代传播》,2002(4)。

[26]滕越:《关于〈西藏的**〉争论之争论》,载《中国广播电视学刊》,2007(9)。

[27]刘益军:《论纪录片的表现与再现》,载《南方电视学刊》,2011(1)。

[28]欧阳宏生:《纪录片概论》,203页,成都,四川大学出版社,2010。

[29][美]比尔·尼可尔斯:《纪录片导论》,陈犀禾、刘宇清、郑洁译,10页,北京,中国电影出版社,2007。

[30]胡立德:《试论纪录片的真实》,载《中国电视》,2005(3)。

[31]周佩霞、马杰伟:《视觉政治与道德伦理——纪录片〈麦收〉引起的争议》,载《传播与社会学刊》,2009(9)。

[32]石屹:《纪录片创作论》,36页,重庆,西南师范大学出版社,2007。

[33]王庆福、黎小锋:《电视纪录片创作》,124页,重庆,重庆大学出版社,2011。

[34]张新宝:《隐私权的法律保护》(第二版),12页,北京,群众出版社,2004。

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