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第一 纪录片素材拍摄（第9页）

环境具有丰富的信息内涵。

环境的充分展示可以折射人物行为、事件发生的各种因果关系和深刻背景，从而使事件和人物的意义更加深刻。

如果镜头只对准人和事，看不到人和事所处的空间背景，那么不仅信息含量少，人和事也会显得单薄、苍白，缺乏深刻的表现力。

[17]就人物来说，纪录片成功的基础在于对人物形象的塑造，而人物形象仅仅从形体、语言、表情、动作等方面加以刻画，很容易停留于对人物表层的认知，无法进入更深层次的思想灵魂层面的探究。

而把人物放在某个环境之中，给予环境足够的时间长度，让人物走进环境，可以使人物和环境交相辉映，前后照应。

这样不仅人物的形体、语言、表情、动作等有了出处，而且人物的情感、思想等抽象概念也会变得具体、生动起来。

从小的方面来说，环境可以与人物的行动产生对比或联动，揭示人物的某种生活状态。

如果给予环境足够的时间，通过环境“静”

和“动”

的形态来展示人物，观众对影片中人物的性格、思想意识的形成乃至命运的抉择就能找到最好的诠释和答案。

[18]同样是在纪录片《我们的留学生活——在日本的日子》中，韩松的父亲担心韩松到东京后找不到住宿的地方，事先委托朋友在东京大学附近为他租了一套小公寓，但是由于这个地段的房子很紧俏，因此租到的房子条件不是很好。

当下了飞机，在父亲朋友的带领下，进入房间后，韩松大感意外，屋子空间非常狭小，设施很破旧，且没有经过打理，卫生状况很差。

韩松看了一圈后，怅然若失地躺在**，这时候他才明白，真正的东京并非是在飞机上所见到的那样，留学的挑战已经提前到来。

4.剪辑意识

在纪录片拍摄中，摄像师建立的良好拍摄行为可以为剪辑工作奠定扎实基础。

拍摄中的剪辑意识，是指摄像师要有蒙太奇思维能力，了解影片的总体架构，在这个基础上，对被拍摄对象有目的有计划地去拍摄。

[19]很多摄像师认为，剪辑是剪辑师的事情，前期拍摄时无需对此大动脑筋，殊不知摄像师的剪辑意识，直接决定了剪辑工作的效果。

如果摄像师在拍摄前，没有自己的整体思路和完整想法，只是走马观花式地看到什么拍摄什么，可能会导致诸多资源与时间的浪费。

摄像师如果剪辑意识不强，就很容易拍摄到一些剪辑无法使用的素材，给剪辑工作造成极大障碍。

因此，在纪录片拍摄中，摄像师除了有过硬的拍摄技术外，还要逐步培养成熟的剪辑意识，在具体拍摄过程中，做到有的放矢。

一是熟悉轴线规律，所谓轴线规律是指影视拍摄中保证空间统一感的拍摄法则，规定在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时，拍摄的总方向应该限制在轴线的同一侧，任何越过轴线所拍的镜头，都将破坏空间的统一感，造成方向关系的混乱。

轴线是制约影视镜头与画面变换范围的原则性界线，是由人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系构成的一条无形线。

轴线的核心是视线，其构成无论在何种条件、关系、位置下，都是以人物的视线关系为走向的。

轴线变化则视线变化，视线混乱则轴线混乱。

[20]也就是说，在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时，总方向限制在轴线的同一侧。

如果轴线是直线，那各拍摄点则应规定在该线同一侧的180°之间，任何越过轴线所拍摄的镜头统称为“越轴”

镜头，会产生方向性的混乱。

三是熟悉过渡规律，镜头剪辑就是把众多素材阶段的镜头按照蒙太奇技巧进行合乎逻辑、富有节奏的组接，以独特的艺术效果形成特有的语言信息，对叙事情节的起伏变化和客观事物的发展规律进行极富魅力的阐述。

[21]纪录片摄像师要熟悉出画、入画镜头的拍摄，它们在剪辑工作中将承担过渡与转场作用。

例如，要表现被拍摄对象消失在远处，应该一直拍到看不见或者隐在某处为止，不能半途而废，否则会给剪辑工作造成很大的麻烦。

运动镜头要留有足够的起幅和落幅，以方便剪辑工作。

在拍摄过程中，每个镜头一般对准的是一个中心对象或一个中心事件，拍摄时比较忌讳的是直接切入，而应该有一个逐渐进入的过程。

在拍摄完毕，应该有一个逐渐退出的过程，这样才不会显得突兀。

一般来说，应该从相关的动作、环境等入手，并从相关的动作、环境等退出。