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一从格林卡到强力集团（第2页）

的主持人，在19岁的时候与格林卡相会是他生活中非常重要的事件，他后来成为格林卡的追随者。

他在1856年至1862年间结识了居伊、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨柯夫、鲍罗丁以及评论家斯塔索夫。

1858年，巴拉基列夫用俄罗斯民歌《不是白桦树歪倒》、《田野里有一棵小白桦》和《在酒宴上》为主题，写了3首俄罗斯民歌主题序曲。

1860年，他雇了一艘游船，从故乡诺夫格罗德出发，沿伏尔加河而下，驶向里海，一路搜集民歌，举世闻名的《伏尔加船夫曲》就是他在那时记录下来的。

他把收集到的民歌编成《俄罗斯民歌100首》，其中许多民歌成为“强力集团”

作曲家们创作的素材。

俄罗斯叙事**响乐体裁的诞生是与巴拉基列夫有关的。

根据莱蒙托夫的同名诗作写出的交响诗《塔玛拉》是题献给李斯特的，它根据一些场景描绘性和民间舞蹈性的独特音乐材料写成，在风格上与这一体裁的创始者李斯特的标题交响诗很相近。

但是它同时也与格林卡的影响有关。

这部交响诗清楚地表现了巴拉基列夫交响乐风格的个人特点：音响和民族性（高加索）色彩鲜明，各类多色彩音乐自由对比。

巴拉基列夫在“强力集团”

中属于意识超前者，他坚定地指出格林卡以后俄罗斯音乐的道路。

但是和“集团”

的其他成员相比，他的成就较小，而且他的大型作品是在鲍罗丁的交响曲和里姆斯基-科萨柯夫的标题交响乐之后问世的。

但这并未降低巴拉基列夫作为“新俄罗斯乐派”

首领的重要性，他的作品仍是19世纪俄罗斯的经典。

亚历山大·鲍罗丁

鲍罗丁幼时受过完美的家庭教育：掌握几种语言，演奏钢琴、长笛、大提琴等。

他的主要兴趣——化学和音乐——早在他童年时便已确立，后来成为他的专业。

17岁时，鲍罗丁进入圣彼得堡医学院专攻化学，在陆军医院做实习医生期间，结识了穆索尔斯基。

1859年，鲍罗丁去意大利、瑞士和巴黎等地旅行，在3年的时间里，他不仅接触了瓦格纳和意大利的歌剧以及德国的室内乐，而且还通过一位女钢琴家的介绍，欣赏了以前没有听过的肖邦与舒曼的作品。

加入“强力集团”

以后，他开始写作第一交响曲，并于1867年发表。

在斯塔索夫的力劝之下，他有了歌剧《伊戈尔王子》的构想，但真正动手写作是将近10年以后的事情，在此之前他完成的最重要的作品是第二交响曲“勇士”

。

这部作品在俄罗斯人欣赏之前，已受到国外音乐人士的瞩目，李斯特更是赞赏不已。

一直到现在，它还被认为是俄罗斯史诗交响曲的巅峰之作。

斯塔索夫在其评论文章中说道：“鲍罗丁常告诉我说，第三乐章是斯拉夫吟游诗人歌唱的复活，第一乐章是描述古代王族的聚会，终乐章在骑士们欢乐的盛宴之中，可以听到俄国古乐器古斯拉与竹笛的声音，鲍罗丁以此曲描述封建时代的俄国。”

在创作《伊戈尔王子》期间，鲍罗丁还完成了著名的交响音画《在中亚细亚草原》和D大调第二弦乐四重奏。

前者是以两个对比主题，即俄罗斯气质的歌曲和东方歌调的处理作为基础的作品；后者刻画出抒情的意境，其中第三乐章“夜曲”

以它特殊的明澈性和鲜明的旋律感显得十分动人。

列宾画的穆索尔斯基肖像

『基辅大门』

“强力集团”

对后世影响最大的人是穆索尔斯基和里姆斯基-科萨柯夫，有意思的是，他们一个当过陆军军官，一个当过海军军官。

穆索尔斯基生于1839年3月21日，自幼跟母亲学习钢琴，7岁就可以弹李斯特的小品，9岁便能演奏协奏曲。