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第四 诗歌的辉光（第1页）

第四节　诗歌的辉光

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诗歌创造力永远是诗歌世界最为宝贵的黄金白银，2015年、2016年这两年，广东诗人创作才华的凝聚与喷发一如既往地强劲，诗人们或因对诗歌虔敬而炽烈的爱意与热情，或因良好的诗歌激励机制与诗歌圈子、诗歌军团优美、清新、温暖的语境，在广东这片市井气息、商业气息十分浓郁的热土上，在世俗与物欲的围剿冲击中，诗人们努力守持着心灵与诗歌的内在的核心与本质，让自我生命由诗歌而达至新的人生意境，开拓出更饱满辽阔的人生感受、经验与领悟，凝视岁月的疼痛与黑暗，揭示生存的困境与惊喜，在奇异曼妙又诡秘艰辛的诗歌创作中绽放出更灿烂华艳的生命光泽与文化想象力，运用各种诗歌修辞手段，尽力为自我为广东也为人间绘制、奉献新的词汇和语感、语义与语言节奏和富于创造力的话语空间，让阅读者的精神魂魄去历经一场场冒险、一回回猜谜，触及交织着希冀与惶恐、古典与现代、刻意与自在、歧义与直白、创新与守成等等各种矛盾复合的诗歌之躯，观赏一座又一座的奇幻花园。

广东老中青各年龄段的诗人们都在不断开拓自己的诗歌疆土，力图超越自我，取得新的诗歌成绩。

50后杨克的诗歌书写是珠三角一颗闪耀的明珠，其创作一直为众多评论家赞誉，“作为当代极少数不可忽略的诗人，杨克在第三代诗人中罕见地跳出了文本的圈子，克服了大多数第三代诗人的弊端，如私语性、狭隘性，具有了大视野、大气象、大胸怀和深广的触角”

[118]，“大”

一直是杨克诗歌的明显标志，他的诗歌气势强劲，意象铺排密集，感情表达浓郁，这些特征在其新作《新水调歌头》中仍然有所体现。

这首诗确实是追求着大气象大气魄，但诗中私语空间、民间气质、趣味性与历史场景杂叠，较之他以往的诗更为悠然自在，浓密的历史与现实的对照缠绕，让诗歌的意境骤然开阔深远。

同时诗人生动飞扬的想象力又在历史的沧桑咏叹中妙趣横生，太白与子由，是唐诗宋词的代表，而诗人豪情激越的精神穿梭，昭示出与历史对话、同高峰嬉戏的内在豪迈与超越，“柚实”

“椰叶”

“橘红”

“栀子花”

“拖罗饼”

“酥和怡”

“杏仁桃仁花生仁麻仁瓜子仁”

，丰富而富于浓烈市井气息的意象自由游弋，与长安、月光、丙辰中秋、琼楼玉宇、乌台诗案、再放夜郎等散发着历史乡愁的词汇碰撞出厚重却又亲切的历史纵深感，诗歌的开合时空吸引着读者宁静地抵达时空的深处，诗歌的大词与小词的默契，历史与当下的会合，使得历史的书写超越了哀叹与感伤，更有生活气息、现场感，通过对细节的深情描摹，表达出作为历史过客的些许疼痛忧伤以及更多的洒脱豁达。

2015年2月杨克诗集《杨克的诗》由人民文学出版社出版，该集精选了诗人杨克30多年的创作生涯中较有代表性的作品。

作为“整体性诗学”

“境界美学”

的诗歌理念的倡导者和开拓者，60后世宾的诗歌创作有着鲜明的理性方向：“在当下，它（写作）的首要任务就是对创伤**的修复使具有普遍性的良知、尊严、爱和存在感长驻于个体心灵之中，并以此抵抗物化、符号化和无节制的欲望化对人侵蚀，无畏地面对当前我们生存其中的世界，以人的完整照亮现实的生存，直至重建一个人性世界”

[119]。

《碎了》《世界因无畏而变得广阔》《秘密不再躲闪》都表达了这种责任与担当，诗歌与现实有一种对立对抗的英雄主义悲剧感。

在他新的作品中，这种对抗、对立、批判的情绪依然存在，但有些作品则明显舒缓许多，也许是岁月流逝让诗人愈加平和成熟，也许是成熟之后他生发了新的领悟，领会到柔和、谦逊、孤独的崭新价值，爱与光的力量愈加强大起来。

如《2015年的自画像》中，诗人仍然自谓为世界的光，但是，诗歌的调子和煦一些，告别了激昂，迎来了宽宥，但“笔下的文字正在开掘那一道光，比黑暗更加广大”

，这种隐忍、温和之中的坚持默守，“以沉入的方式昭示了更宽广、更幽邃的在”