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西湖园林风格漫谈（第2页）

便是我们设计时最好的依据了。

文章有论著、有小品，各因体裁内容而异，但总是要切题，要有法度。

清代钱泳说得好：“造园如作诗文，必使曲折有法。”

这就提出了园林要曲折，要有变化的要求，因此西湖既有如此多变的风景面，我们做起文章来正需诗词歌赋件件齐备，画龙点睛，锦上添花，只要我们构思下笔就是。

我觉得今后对西湖这许多不同的风景面，应事先好好地安排考虑一下，最重要的是先广搜历史文献然后实地勘察，左顾右盼，上眺下瞰，选出若干观赏点。

选就以后，就能规定何处可以建筑，何处只供观赏不能建造多量建筑物，何处适宜作安静的疗养处，何处是文化休憩处。

这都要先“相地”

，正如西泠印社四照阁上一联所说的：“面面有情，环水抱山山抱水；心心相印，因人传地地传人。”

上联所指，是针对“相地”

“借景”

两件园林中最主要的要求而言，我想如果到四照阁去过的人，一定体会很深。

而南山区的雷峰塔，则更是重要的一个“点景”

建筑。

大规模的风景区必然有隐与显不同的风景点，像西湖这样好的自然环境，当然不能例外，有面面有情、处处生姿的西湖湖面及环山；有“遥看近却无”

的“双峰插云”

；更有“曲径通幽”

的韬光龙井。

古人在处理这许多各具特色的风景点，用的是不同的巧妙手法，因此今后安排景物时，如何能做到不落常套，推陈出新，我想对前人的一些优秀手法，以及保存下来的出色实例，都应做进一步的继承与发扬。

当然我们事先应做很好的调查，将原来的家底摸摸清楚，再做出全面的分析，这样可能比较实事求是一些。

西湖是个大风景区，建筑物对景物起着很大的作用，两者互相依存，所谓“好花须映好楼台”

。

尤其是中国园林，这种特点更显得突出。

西湖不像私家园林那样要用大量的亭台楼阁，可是建筑物却是不可缺少的主体之一。

我想西湖不同于今日苏扬一带的古典园林，建筑物的形式不必局限于翼角起翘的南方大型建筑形式；当然红楼碧瓦亦非所取，如果说能做到雅淡的粉墙素瓦的浙中风格，予人以清静恬适的感觉便是。

大型的可以翼角起翘，小型的可以水戗、发戗或悬山、硬山，游廊、半亭，做到曲折得宜，便是好布置。

我们试看北京颐和园主要的佛香阁一组用琉璃瓦大屋顶，次要的殿宇馆阁，就是灰瓦复顶。

即使封建社会皇家的穷奢极欲，也还不是千篇一律的处理。

再者西湖范围既如此之大，地区有隐有显，有些地方建筑物要突出，有些地方相反地要不显著，有些地方要适当地点缀，因此在不同的情况下，要灵活地应用，确定风景和建筑何者为主，或风景与建筑必须相映成趣，这些都要事先充分地考虑。

尤其是今天，西湖的建筑物有着不同的功能，这就使我们不能强调内容为先还是形式为先，要注意到两者关系的统一。

好在西湖范围较大，有水有山，有谷有岭，有前山有后山，如果能如上文所说能事先有明确的分区，严格地执行，这问题想来也不太大。

如此就能保持整个西湖风格的统一，与其景物的特色。

西湖过去有“十景”

，今后当有更多的好景。

所谓“十景”

是指十个不同的风景欣赏点，有带季节性的如“苏堤春晓”

“平湖秋月”