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园林美与昆曲美（第1页）

园林美与昆曲美

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正是江南大伏天气，院子里的鸣蝉从早叫到晚，邻居的录音机又是各逞其威。

虽然小斋中的这盆建兰开得那么馥郁，然而“树欲静而风不止”

。

在无可奈何的情况下，我也只好“以毒攻毒”

，开起了我们这些所谓“顽固分子”

充满了“士大夫情趣”

者所乐爱的昆曲来。

“袅情丝，吹来闲庭院，摇漾春如线。”

“朝飞暮卷，云霞翠轩。”

“雨丝风片，烟波画船。”

（《牡丹亭·游园》）悠扬的音节，美丽的辞藻，慢慢地从昆曲美引入了园林美，难得浮生半日闲，我也能自寻其乐，陶醉在我闲适的境界里。

我国园林，从明、清后发展到了成熟的阶段，尤其自明中叶后，昆曲盛行于江南，园与曲起了不可分割的关系。

不但曲名与园林有关，而曲境与园林更互相依存，有时几乎曲境就是园境，而园境又同曲境。

文学艺术的意境与园林的意境是一致的，所谓不同形式表现而已。

清代的戏曲家李渔又是个园林家。

过去士大夫造园必须先建造花厅，而花厅又多以临水为多，或者再添水阁。

花厅、水阁都是兼作顾曲之所，如苏州怡园藕香榭、网师园濯缨水阁等，水殿风来，余音绕梁，隔院笙歌，侧耳倾听，此情此景，确令人向往，勾起我的回忆。

虽在溽暑，人们于绿云摇曳的荷花厅前，兴来一曲清歌，真有人间天上之感。

当年俞平伯老先生在清华大学工字门水边的曲会，至今还传为美谈，那时，朱自清先生亦在清华任教，他俩不少的文学作品，多少与此有关。

苏州拙政园的西部，过去名补园，有一座名“卅六鸳鸯馆”

的花厅，它的结构，其顶是用“卷棚顶”

，这种巧妙的形式，不但美观，可以看不到上面的屋架，而且对音响效果很好。

原来主人张履谦先生，他既与画家顾若波等同布置“补园”

，复酷嗜昆曲。

俞振飞同志与其父亲粟庐先生皆客其家。

俞先生的童年是成长在这园中的。

我每与俞先生谈及此事，他还娓娓地为我话说当年。

中国过去的园林，与当时人们的生活感情分不开，昆曲便是充实了园林内容的组成部分。

在形的美之外，还有声的美，载歌载舞，因此在整个情趣上必须是一致的。

从前拍摄“苏州园林”

，及前年美国来拍摄“苏州”

电影，我都建议配以昆曲音乐而成功。

昆曲的所谓“水磨调”

，是那么的经过推敲，身段是那么细腻，咬字是那么准确，文辞是那么美丽，音节是那么抑扬，宜于小型的会唱与演出，因此园林中的厅榭、水阁，都是最好的表演场所，它不必如草台戏的那样用高腔，重以婉约含蓄怡人，亦正如园林结构一样，“少而精”