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锣鼓心中敲（第1页）

锣鼓心中敲

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第一次看京剧的人，一定会奇怪，为什么有锣鼓？从人物上场之前就有锣鼓，人物上台更是锣鼓不停，人物每走一步、每做一个动作，仿佛都得和锣鼓保持同样的节奏才行。

用京剧演员的行话讲，你得踩在（锣鼓的）“点儿”

上。

这锣鼓声是从哪儿来的？是自然界本来就有的？未必。

大自然固然也有风雨雷电，京剧人物有时确实是（或者应该）带着风雨雷电上场的，像《打金砖》[17]最后一场“太庙”

，刘秀杀了那么多的开国元勋，心中遭到良心谴责，扑扑跌跌去太庙，向祖先的神灵做忏悔。

当时，他是在幕后唱倒板上场的。

我想，他这时心里的情绪是很适合加上一些风雨雷电的。

如果加上了，就会使他的情绪更加激烈。

我已经记不得《打金砖·太庙》的倒板唱词是怎么写的，但是，如果有这样一个风雨雷电的外部环境，重新调整一下唱词，肯定效果是会更强烈的。

你看过话剧《雷雨》吗？其中繁漪在深夜追到鲁家去找周萍的时候，就有一个暴风雨的外部环境做衬托。

如果没有雷雨，那么这场戏也就没有足够的气氛了。

莎士比亚的戏中也有运用暴风雨衬托人物心情的例子，你能让你的家长给你讲一两个例子吗？

但是，大自然也有风平浪静、鸟语花香的时候，并且这样的时候似乎更多。

比如《西厢记》[18]中红娘引导崔莺莺扑蝴蝶，生活中做这件事时是没有声音的，至多在扑时“带”

出一点风声。

可是到了舞台上，红娘扑蝴蝶的姿势很优美，忽快忽慢、节奏分明。

崔莺莺呢？在一旁观赏也得有个“站相”

，并且这“站相”

时时要和红娘的动作相呼应。

在舞台上表现这样一个“事件”

就应该把它“掐段儿”

——用今天的话讲，就是要分成几个层次。

如果真这样做，层次和层次之间，就需要用一种声响把它们“隔开”

。

什么声响最好、又最省事呢？显然就是“锣鼓点儿”

了。

再比如，两口子在家里说些不要紧的话。

按道理不必加锣鼓点了，可是你仔细观察一下京剧每当反映这类情节时，依然给加上了。

加在哪里了呢？比如，丈夫讲了一段比较长的话语，如果让他一口气像数快板一样讲下来，就没意思了。

如果根据他讲的内容，也在当中可以划一个句号（或者分号）的地方，用小锣轻轻地敲它一下：“Dei！”

于是就把很长的一段话给分割开了，这样讲话的层次也就更鲜明了。

举这几个例子的目的，是说明生活本身可以“艺术化”

，用锣鼓可以修饰、调整本来平淡、拖沓、冗杂、呆板的现实生活。

但是，事情还可以反过来再想，就在人们的内心之中，是否本来就存在着“锣鼓”

？让我把话说得再明确一些——生活“艺术化”