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后记（第1页）

后记

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小说的后半部分，几乎都是听着雨声完成的。

这部小说，从动笔到结束，停停写写，前后刚好花了整整一年的时间。

从《所多玛的咒语》，到《亡魂花》，再到现在这本《画像里的女人》，每部小说都花了刚好一年的时间。

就这样，恍然间，三年。

今年的雨季特别漫长，有两三个月，很多东西都长出了霉斑，从小说的情绪里出来，看着外面的雨，我总是有种莫名的忧伤与痛苦，事实上，为这部小说牺牲的某种东西，只有自己明了。

问自己，值不值得？

很多作品的诞生，其实并不轻松，而个别的苦涩也只有作者自己能体会。

不提也罢!

很长的一段时间，我都在坚持自己，不随大流，特别是对待悬疑写作这件事。

而事实上，这种坚持犹如坚持写作一样累，那是一种孤独，是纵然混迹于人群，却总挥不掉的孤独感。

总觉得一本悬疑小说，不仅要在情节上新奇大胆，文字上新巧感性，更要带给人一种坠入地狱的阴冷感，仿佛，有一只魔爪就在背后，但是，你转身，它又一次躲到你背后，恐怖在跟你躲迷藏。

除此之外，它应该是没有界线的，不管三界六道，抑或三四千前的被历史湮灭的古国，不管是在中国，还是在美索不达米亚大陆，总有一条神秘并带着文化气息的线，贯穿其间，某些情节成为经典并令人永记在心的片段。

而且，它是有深度的东西，不仅是营造悬疑与破解悬疑那么简单，是有着深刻的历史与文化背景。

而事实上，这是一种困难的突破与超越，也必须有日积月累的功底才能超突。

波德莱尔评爱伦·坡的一句话，“他在表现恐怖题材时所饱含的**，我在其他几个人身上也曾观察到。

这种**常常是内在聚集的巨大生命能量的爆发，有时是不屈的纯真品质和深受压抑的情感释放的结果。”

写作的人大多精神比较压抑，而写恐怖小说的人，这种压抑与释放比写别的类型的文字来得更加强烈，还有什么比悬疑小说里那种揭露**裸的人性，用一种完美而强烈甚至是残酷的书写，释放得更加淋漓尽致？

好吧，我甘陷其中，最后说说这部《画像里的女人》。

它不但牵动着古老而神秘的印度文化，而且，里面的女人都有一种致命的柔美，这种柔美并不指外表，不管她们是不是有着巨大的野心与蛇蝎心肠，她们都是超脱于尘世的神。

这部小说里的一系列女人，只因长相跟某幅敦煌飞天壁画里的女人神似，一个个额头被刻上神秘的符号，然后狂舞竭力而死，是遭到了古老的诅咒，还是纯属巧合，或者，仅仅是一个以神秘的光环为掩饰的杀人阴谋？这个惊天的秘密，只有看完全书，才能释然。

那死亡之舞事实上也是湿婆的舞蹈，毁灭一切的美丽、丑陋、幸福、苦难，与那些可怕的欲望下产生的不泯之爱的后果，是人性与天性之间的战斗，也是我自己对于文化悬疑小说的争斗。

但是，这是我喜欢的小说类型。

对于着实喜欢的东西，我不想粗制滥造，每部书都花费不少的心血，为了了解书里涉及的文化历史知识，总要翻阅很多的资料，只想既对得起自己，也想对得起读者，求精不求多。

每一个作者都希望自己得到读者的认同与支持，才不枉一番心血，我亦然。

在这里，特别感谢李西闽大哥，总会在百忙中抽空给我写评语，一句“我看好你，好好写”

就是对我的莫大支持。

还要感谢所有为这部书而努力的编辑们，与一直以来都支持我的朋友与读者们。

一路上有你们，走得也坦然。

2010年7月24日于浙江乐清