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选文 书之孽（第4页）

另外，劳伦斯在这篇文章中描述了一些他创作的小说作品遭到编辑的修改和被拒绝进行出版的情况，并提到自己经常收不到的自己作品的版税等和出版相关的经历。

这篇文章能够帮助读者了解和思考20世纪初欧美出版业的编辑工作和出版法规制度等出版情况。

《儿子与情人》是劳伦斯的成名作，是他早期创作中最成熟、最有影响力的作品。

最初，该书因为被斥为“有伤风化”

的色情文学而先后在英美等国被禁止发行，甚至一位出版商声称：“《儿子与情人》是我读过最**的书。”

另一部《虹》也曾因为其中包含的女同性恋情节而一度被禁。

劳伦斯的创作大致属于现实主义风格，这在他所处的时代中是很罕见的。

他多部作品中都带有一些难以界定的“较为暴露的情节”

描写，毫不隐讳。

因此，这些作品在出版的过程中都或多或少的被编辑修改，或者遭到查禁。

因此，在“书之孽”

一文中，劳伦斯写道：“《虹》之后，我得遵从出版之道了，就如同屈从于一个必然的恶魔。”

但在几年后，劳伦斯忘记了曾经总结的“经验教训”

，创作了其最后一部小说《查特莱夫人的情人》，同样，由于小说毫不隐晦地描写了**，因而被斥为**作品，并遭查禁。

在20世纪50年代的英国，由于越来越多的出版物因为**被治罪，作家协会感到旧的法律中有关**的条款会对含有色情描写的严肃文学构成威胁，于是延请社会名流对现行法律条款做出了更开明的修订。

经过5年努力，出台了1959年的“**作品出版条例”

，写进了法律。

修改后的条例对旧有法律的重要修改内容大致如下：

1.一本书**与否应从整体考量。

防止人们断章取义、以偏概全，仅仅抽出几段“色情描写”

而否定整本书的文学价值。

2.即使一本书有可能对一些人产生误导，但只要它对“科学、文学、艺术或学问或其他普遍广泛的领域有利”

，它可以被认定是对公众有益。

3.应该征集专家对这本书赞成或反对的证词，而不是让没有文学资质的普通公民充当仲裁人。

1959年，英国的企鹅出版公司借着出版法规的修订这一契机才开始出版此书，随后便被检察官起诉，控诉企鹅出版社犯有出版**作品罪，检察官本来意图通过公正的条例和手段查禁《查泰莱夫人的情人》，结果却适得其反，正是这三项修订条款保护了这本书，因为庭上除了检察官一人坚持“有害论”

，其他那些做证的文学专家和陪审团成员无一人认为该书**。

1960年10月，伦敦中央刑事法院裁定企鹅出版社无罪，随之结束了对这部作品长达30年的禁令。

这一判决轰动了整个西方出版界，从而使英国这个拥有优秀的文学传统和民主制度的国家从“惭愧”

中解脱了出来——这是企鹅出版公司的辩护律师杰拉德·戈丁纳的说法，他认为如果一个如此伟大的文学与民主的国家不能读到它自己的伟大作家的作品，“不但令世人惊奇，也令自己惭愧”

。

尽管在劳伦斯的这篇文章中没有太多对于出版的具体描述，但是我们仍不难发现，20世纪初期及以前的英美在图书审查方面一直比较严格，出版自由的界限仍然难以把握，但是通过英国在此后30多年间的出版法规制度的发展，劳伦斯的作品最终还是得以再现，这说明刚性的法律最终会被柔性的人性所文明化。

（李仪）

[1]哥：应为“歌”

。