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但他没去,依旧每天来画室里看看。
画室里的画作逐渐丰满。
画面中央,一座最为雄伟的雅丹巨丘如同金字塔般矗立。
它的轮廓线在阳光下犹如刀锋,色彩浓烈而纯粹,仿佛自身就在发光。
周围环绕的其他风蚀地貌,则用同样硬朗的线条和色块处理,彼此呼应,形成了一种严谨而恢弘的节奏感。
天空被处理成一种近平纯粹的、渐变的暖金色。
这片天空没有云彩,只有无尽的光和热,窃迫著下方这片古老而沉巧的土地。
整个画面找不到一丝柔媚与温情,只有绝对的壮丽、绝对的荒芜、以及一种超越了时间流逝的永恆寂静。
罗秉文从自己的相册里面找到了在敦煌拍的一张照片,当时是用无人机拍的,以高空俯视的视角,去看雅丹国家地质公园。
俗称,雅丹魔鬼城。
当初参观的时候罗秉文就觉得这个地方不像是在地球上,他的色调,环境,总觉得这就是在火星上的样子。
这个地方,不管是拍下来,还是创作成油画,都没有亲眼看到的时候有感觉。
画架支起,大幅的画布已经绷好。
旁边的小桌上,摊开著他在雅丹魔鬼城拍摄的无人机照片。
那些风蚀而成的巨大土丘,在烈日下呈现出一种灼热的赭红与金黄,沟壑纵横,形態诡譎,仿佛大地被撕裂后凝固的伤口,又像是某个失落巨人国度的废墟。
充满了原始、荒凉、悲壮的感觉。
他以前的创作风格不好画这样的作品,他更擅长画柔和一点的东西,比如草原,人物,或者其他什么。
唯独创作不好这样的山石。
现在,他感觉找到了那把钥匙古埃及那种硬派的线条。
许久之后,草稿创作完,罗秉文开始画这幅油画的第一笔。
然后,一个线条出现了。
坚硬、肯定、锐利,这一笔线条感觉不是用画笔创作在画布上,而是用一把刻刀,一锤子下去雕刻在一块大理石上。
他用这种线条去勾勒雅丹地貌那刀劈斧削般的边缘。
“什么?他画画了?”
贝克尔接到穆罕默德的电话,一拍桌子站了起来。
电话里也传来声音:“是啊,我带他逛了两天,第三天本来计划进沙漠的,骆驼队我都联繫好了,说不去就不去,现在租了一间画室—”
“你別说了!”
贝克尔打断道,他怎么觉得这个导游还在埋怨呢?
他在办公室里走了一个来回,狠狠的喘了一个鼻息,觉得有点难搞,他们画廊的触角还没伸到非洲那边去呢。
非洲从来都不是油画的主战场,甚至他们母公司的奢侈品也很流入非洲。
黑叔叔们懂什么奢侈品?
即使是埃及也一样。
但现在罗秉文在那边开始创作了,贝克尔才觉得难搞,周围没一个人可以去照顾罗秉文的,也没人去保护罗秉文的那幅画。
他知道罗秉文的创作习惯,一旦进入状態,整个人就沉入进去了。
饭也不知道吃,水也不知道喝,一天也不知道能清醒过来多少次,如果没有人按时送饭,估计几天过后人就憔悴了。
这是有先例的。
当初罗秉文在佛罗伦斯美术学院创作《云端之下,人间之上》的时候,他的老师也不懂罗秉的创作习惯,只让別去打扰他。
然后罗秉文整个人几乎瘦脱相了。
“你先別管旅程计划了,计划赶不上变化,导游先生,这几天你辛苦一点,给罗按时送点吃的过去,然后每天晚上到罗秉文回家睡觉。”
“我?啊?”
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