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三重要作品浅释（第6页）

终局与rondo相仿，但主题之骚乱，情调之激昂，是与通常流畅的rondo大相径庭的。

作品第五十五号：《第三交响曲》[62]（《英雄交响曲》inEbmaj.）——巨大的迷宫，深密的丛林。

剧烈的对照，不但是音乐史上划时代的建筑[63]，抑且是空前绝后的史诗。

可是当心啊，初步的听众多容易在无垠的原野中迷路！

控制全局的乐句，实在只是：

不问次要的乐句有多少，它的巍峨的影子始终矗立在天空。

罗曼·罗兰把它当作一个生灵，一缕思想，一个意志，一种本能。

因为我们不能把英雄的故事过于看得现实，这并非叙事或描写的音乐。

拿破仑也罢，无名英雄也罢，实际只是一个因子，一个象征。

真正的英雄还是贝多芬自己。

第一章通篇是他双重灵魂的决斗，经过三大回合（第一章内的三大段）方始获得一个综合的结论：钟鼓齐鸣，号角长啸，狂热的群众拽着英雄欢呼。

然而其间的经过是何等曲折：多少次的颠扑与多少次的奋起[64]。

这是浪与浪的冲击，巨人式的战斗！

发展部分的庞大，是本曲最显著的特征，而这庞大与繁杂是适应作者当时的内心富藏的。

第二章，英雄死了！

然而英雄的气息仍留在送葬者的行列间。

谁不记得这幽怨而凄惶的主句：

当它在大调上时，凄凉之中还有清明之气，酷似古希腊的薤露歌。

但回到小调上时，变得阴沉，凄厉，激昂，竟是莎士比亚式的悲怆与郁闷了。

挽歌又发展成史诗的格局。

最后，在pianssimo的结局中，呜咽的葬曲在痛苦的深渊内静默。

Scherzo开始时是远方隐约的波涛似的声音，继而渐渐宏大，继而又由朦胧的号角[65]吹出无限神秘的调子。

终局是以富有舞曲风味的主题作成的变奏曲，仿佛是献给欢乐与自由的。

但第一章的主句，英雄，重又露面，而死亡也重现了一次：可是胜利之局已定，剩下的只有光荣的结束了。

作品第六十号：《第四交响曲》[66]（inBbmaj.）——是贝多芬和特雷泽·布伦瑞克订婚的一年，诞生了这件可爱的、满是笑意的作品。

引子从bb小调转到大调，遥远的哀伤淡忘了。

活泼而有飞纵跳跃之态的主句，由大管（basson）、双簧管（hautbois）与长笛（fl?te）高雅的对白构成的副句，流利自在的“发展”

，所传达的尽是快乐之情。

一阵模糊的鼓声，把开朗的心情微微搅动了一下，但不久又回到主题上来，以强烈的欢乐结束。

至于adagio的旋律，则是徐缓的，和悦的，好似一叶扁舟在平静的水上滑过。

而后是me，保存着古称而加速了节拍。

号角与双簧管传达着缥缈的诗意。

最后是allegromanontroppo，愉快的情调重复控制全局，好似突然露脸的阳光；强烈的生机与意志，在乐队中间作了最后一次爆发。

在这首热烈的歌曲里，贝多芬泄露了他爱情的欢欣。

作品第六十七号：《第五交响曲》[67]（in.）——开首的sol-sol-sol-mib是贝多芬特别爱好的乐旨，在《第五奏鸣曲》[68]《第三四重奏》[69]《热情奏鸣曲》中，我们都曾见过它的轮廓。

他曾对申德勒说：“命运便是这样地来叩门的。”

[70]它统率着全部乐曲。

渺小的人得凭着意志之力和它肉搏，在运命连续呼召之下，回答的永远是幽咽的问号。

人挣扎着，抱着一腔的希望和毅力。