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萧邦的壮年时代（第4页）

我们现在不需要，也没有能力来追究这桩文艺史上的公案。

但有一点是肯定的：这九年的罗曼史并没给萧邦什么坏影响，不论在身心的健康方面，还是在写作方面；相反，在萧邦身上开始爆发的肺病，可能还因为受到看护而延缓了若干时候呢。

一八三九年冬天，萧邦跟着乔治·桑和她的两个孩子，到地中海里的一个西班牙属的玛略卡岛上去养病。

不幸，他们的地理知识太差了：岛上的冬天正是气候恶劣的雨季。

不但病人的身体受到严重的损害，神经也变得十分紧张，往往看到一些可怕的幻象。

有一天，乔治·桑带着孩子们在几十里以外的镇上买东西，到晚上还不回来；外边是大风大雨，山洪暴发。

萧邦一个人在家，伏在钢琴上，一忽儿担心朋友一家的生命，一忽儿被种种可怖的幽灵包围。

久而久之，他仿佛觉得自己已经死了，沉在一口井里，一滴一滴的凉水掉在他身上。

等到乔治·桑回来，萧邦面无人色站起来说：“啊！

我知道你们已经死了！”

原来他以为这是死人的幽灵出现呢！

那天晚上作的乐曲，有的音乐学家说是第六首《前奏曲》，有的说是第十五首，李斯特说是第八首。

今天我们所能肯定的，只是作品第二十八号的二十四首《前奏曲》中一大部分，的确是在玛略卡岛上作的。

这部作品，被公认为萧邦艺术的精华，因为音乐史上没有一个人能够用这么少的篇幅，包括这么丰富的内容。

固然，《前奏曲》是萧邦个人最复杂、最戏剧化的情绪的自由，但也是大众的感情的写照，因为他在表白自己的时候，也说出了我们的心中的苦闷、怅惆、悔恨、快乐和兴奋。

一八三九年春天，他们离开了玛略卡岛，回到法国。

萧邦病得很重，几次吐血，不得不先在马赛休养。

到夏天，大家才回到乔治·桑的乡间别庄，就在法国中部偏西的诺昂。

从那时起，七年功夫，萧邦的生活过得相当平静。

冬天住巴黎，夏天住诺昂。

乔治·桑给朋友的信中提到他说：“他身体一忽儿好，一忽儿坏；可是从来不完全好，或者完全坏。

我看这个可怜的孩子要一辈子这样憔悴的了。

幸而精神并没受到影响，只要略微有点力气，他就很快活了。

不快活的时候，他坐在钢琴前面，作出一些神妙的乐曲。”

的确，那时的医生也没有把萧邦的病看得严重，而萧邦的工作也没有间断：七年之中发表的，有二十四支《前奏曲》，三首《即兴曲》，不少的《圆舞曲》《玛祖卡》《波洛奈兹》《夜曲》，两首《奏鸣曲》，三支《诙谐曲》，三支《叙事曲》，一支《幻想曲》。

可是，七年平静的生活慢慢地有了风浪。

早在一八四四年，父亲米克瓦伊死了，这个七十五岁的老人的死讯，给了萧邦一个很大的打击。

他的健康始终没有恢复，心情始终脱不了斯拉夫族的那种矛盾：跟自己从来不能一致，快乐与悲哀会同时在心里存在，也能够从忧郁突然变而为兴奋。

一八四六年下半年，他和乔治·桑的感情不知不觉地有了裂痕。

比他大七岁的乔治·桑，多少年来已经只把他当作孩子看待，当作小病人一般地爱护和照顾，那在乔治·桑也是一个沉重的负担。

何况她的儿女都已长大，到了婚嫁的年龄；家庭变得复杂了，日常琐碎的纠纷和不可避免的摩擦，势必牵涉到萧邦。

萧邦的病一天一天在暗中发展，脾气越变越坏，也在意料之中。

一八四七年五月，为了乔治·桑跟新出嫁的女儿和女婿的冲突，萧邦终于离开了诺昂。

多少年的关系斩断了，根深蒂固的习惯不得不跟着改变，而萧邦的脆弱的生命线也从此斩断了。

一八四七年，萧邦发表了最后几部作品，从作品第六十三号的《玛祖卡》起，到六十五号的《钢琴与大提琴奏鸣曲》为止。