格格党

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东海道五十三次1（第7页）

我们用过简单的餐点，便与作乐井各分东西。

我突然想起昏暗的隧道就在前面的某处。

后来，我们也下了山。

来到冈部驿站，那里有许多屋檐宽阔的矮房子。

似乎是采茶时节，随处可见烘干茶叶的情景，也能看到制茶师傅红铜色的**，在黯淡无色的镇上，特别醒目。

我们在藤枝的驿站，去见了相传熊谷莲生和尚[35]向某位富豪念经借得盘缠之处，当时的宅邸遗址如今已成了水田，我们看着新苗随风轻轻摇曳。

到了岛田，我们去寻访作乐井告诉我们的、收藏川越莲台的人家，把它画下来；再来到大井川的河堤，瞭望无边无际的河原，有数也数不清的石子及泥沙。

我觉得那仿佛是初夏明亮阳光也无法完全消融的各种人世间的烦忧。

河堤宛如一丝细发，横亘其上。

这里最有名的就数朝颜之松[36]，已经长成两棵了。

是夜，我们从岛田搭火车返回东京。

婚后，先生也多次前往东海道，其中，他两度带我同行。

而且每次我都不再有所顾忌，抛开一切地只是沉浸在街道上微醺的冰冷空气里。

或许我也已经成为这条街道的俘虏了，我觉得在那萧条的街道中，暗藏着某种热闹的气氛。

有一回，我们从藤川出发，在冈崎参观藤吉郎[37]的矢矧桥[38]，也曾探访池鲤鲋镇郊外的八桥古迹。

那是白萝卜花结荚的时候。

那里是一个有少部分湿地的平原，还有气无力地夹杂着田地及高高低低的沼泽地。

畦沟流经此处，混浊的水流上，架着一座木板桥。

周遭近乎可悲地没有任何遮蔽物。

河床似乎比土地还高，只能在较高处的堤防上看见一排枝叶修剪得稀稀落落的松树。

先生说：“把这里画下来。”

我拿出随身携带的笔筒，不过，对于只会画标本画的我来说，只能将这自然情景画成莳绘[39]，画到一半就打住了。

越过三河[40]与美浓[41]交界的境桥，慢慢进入丘陵区，我们行经田间小径，据说这一带是桶狭间的古战场[42]。

就战场来说，我觉得这个地方十分狭小。

鸣海的绞染特产店，就只有一两家。

车夫说：“两旁的豪宅都是以前卖鸣海绞染致富的人家。”

打从池鲤鲋那一带起，我就发现一件事，此处的破风[43]都在房子正面，对于在东京长大的我来说，这里的房子好像把侧面盖成正面。

先生说：

“从这一带起，都用伊势盖法。”

那天，我们从热田返回东京。

寒风催得沧桑貌，

吾身犹似竹斋也[44]

到了十一月底出发前往东京的时候，先生嘴里念着这个句子。

我问：“什么意思？”

“有一本古老的东海道游记式小说，叫作《竹斋物语》。

竹斋就是小说里的主角，是一名庸医。

芭蕉[45]借这个作品吟诗。

应该是芭蕉没错。”

“那我们是男竹斋跟女竹斋啰？”