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时代的回音 一位美术爱好者与新中国19591962年的美术出版事业（第3页）

在上海展出，共有600余件作品参展。

当时，除了油画因人数过少无法召开座谈会之外，其他画种均得到充分的研讨。

同年10月18日，上海美协召开会议欢迎苏联画家费诺格洛夫，并请其为与会者作题为“关于苏联艺术在国家建设中的作用”

的报告。

随后，上海举办“苏联绘画艺术展”

，展出油画作品60余件[3]。

1950年1月1日上海油画工作者联谊会成立。

同年4月13日—30日，由华东文化部主办的“全国美展华东作品观摩会”

展出了油画等各类美术作品600余件，俞云阶的油画《女机修工》获一等奖。

6月，上海油画家还集体创作了大型油画《美丽的愿景》。

1954年4月21日，华东美术家协会和上海中苏友好协会主办了“苏联美术图片展”

，后又举办“罗马尼亚美术作品展”

，以苏联为主的油画艺术得到大力传播。

1955年2月，苏联著名油画家马克西莫夫来华，在中央美术学院开办马训班，负责指导我国高校和相关艺术团体的油画教学与创作。

当时，“华东地区美术作品展”

在上海文化广场展览馆举办，展出油画等各类作品481件。

随着各种展览的竞相举办，油画技法和相关理论的需求也应运而生。

1955年，上海人民美术出版社翻译了《苏联著名画家格拉西莫夫和约干松》《苏里科夫的创作方法》《论提香、戈雅、达维特、陀米埃的创作道路》《造型艺术理论丛书》等著作，之后又陆续出版了列宾所著，陈逎东、范继淹翻译的《我的老师克拉姆斯柯依》（1957），约干松著、冯湘一译的《油画入门》（1957），［苏］科尔尼·楚可夫斯基著、杨廉坤译的《回忆列宾》（1959）等等。

1958年还出版了林风眠编著的《印象派的绘画》，翻译内容也由苏联逐渐扩大到欧洲，出版了吴达志编著的《德拉克洛亚》（1958）、朱龙华编著的《乔托》（1958）、朱龙华编著的《提香》（1959）、朱龙华编著的《拉斐尔》（1959）、孙越生译的《回忆列维坦》（1960）、吴达志编著的《康斯特布尔》（1961）、朱龙华编著的《委拉斯开兹》（1962）、许幸之编著的《达·芬奇》（1962）、王琦编著的《米叶》（1962），以及李春编著的《戈雅》（1963）、朱龙华编著的《荷尔拜因》（1964）等。

从以上两家出版社的译作看，人民美术出版社推出的主要是苏联艺术家的作品，上海人民美术出版社在推介苏联艺术家相关作品的同时，还加大了对欧洲艺术家的介绍力度，视野更为宽阔。

国内艺术推介：

在翻译外国艺术家著述的同时，两家出版社也都将目光投向了中国的艺术家和艺术作品，如人民美术出版社在1959—1964年期间相继出版了15本中国古代画史、画论类书籍，以及两部美术史著作，分别是李浴编著的《中国美术史纲》（1957）和阎丽川编写的《中国美术史略》（1958）。

20世纪50年代末，该出版社还陆续出版了有关齐白石的系列著作：吴祖光的《画家齐白石》（1956），钟灵编辑的《纪念齐白石》（1958），龙龚的《齐白石传略》（1959），齐璜口述、张次溪笔录的《白石老人传》（1962）；还有其他一些关涉古代艺术家的论著，如郑拙庐的《石涛研究》（1961）、俞剑华等编纂的《顾恺之研究资料》（1962）；等等。

上海人民美术出版社推出的中国美术著作更为丰富，除了介绍艺术家及其经典作品之外，还出版了技法和画史、画论等方面的书籍，如丰子恺编的《雪舟的生涯与艺术》（1956），颜文梁的《美术用透视学》（1957），王伯敏的《展子虔》（1958），王伯敏的《吴道子》（1958），邓白的《徐熙与黄筌》（1958），邓白的《赵佶》（1958），邓白、吴茀之的《马远与夏珪》（1958），潘天寿、王伯敏的《黄公望与王蒙》（1958），潘天寿编的《顾恺之》（1958），马采的《顾恺之研究》（1958），郑秉珊编著的《吴镇》（1958），黄涌泉的《陈洪绶》（1958），傅抱石的《中国的人物画和山水画》（1958）和《中国古代山水画史的研究》（1960），王朝闻等撰文、力群编辑的《齐白石研究》（1959），于安澜编写的5卷本《画史丛书》（1960），郑拙庐的《倪瓒》（1961），俞剑华的《王绂》（1961），周芜的《李公麟》（1961），沈迈士的《王诜》（1961），邵洛羊的《李思训》（1962），于凤编著的《文同　苏轼》（1962），刘纲纪的《龚贤》（1962），孙祖白的《米芾　米友仁》（1962），洪端的《王冕》（1962），徐崙的《徐文长》（1962），顾麟文编写的《扬州八家史料》（1962），黄涌泉的《费丹旭》（1962），范曾的《徐悲鸿》（1962），李既匋的《高凤翰》（1963），吴东迈的《吴昌硕》（1963），宗典的《柯九思史料》（1963），温肇桐编的《黄公望史料》（1963）等。

除以上两家出版社之外，其他出版社也出版过一些与美术有关的图书，如中国古典艺术出版社在1958年出版了童书业著的《唐宋绘画谈丛》、滕固的《唐宋绘画史》、刘凌沧的《唐代人物画》、俞剑华编著的《中国壁画》、段栻的《汉画》等；商务印书馆也在20世纪50年代出版了一些与新中国美术相关的书籍，如《新中国的新美术》（1950）、《新美术运动及其他》（1950）、《新美术运动诸问题》（1950）、《新中国的木刻》（1951）、《中国绘画史》（1954）、《秦汉美术史》（1957）、《色彩学研究》（1958）等。

但相对而言，人民美术出版社和上海人民美术出版社在美术图书的出版上，一直起到领头羊的作用，对普通美术爱好者的影响尤为深远。

对此，孟金生先生的购藏颇具代表性，在上文所列23本图书中，共有19本出自人民美术出版社和上海人民美术出版社，仅有4本出自其他出版社。

但需要关注的问题是，即便是以上两家出版社，在此时期发行的图书也是五花八门，品种多样，孟金生先生何以会在如此众多的出版物中选择以上23本图书？另一个更需关注的问题是，1959—1962年适值“大跃进”

和三年困难时期，大多数人都面临严峻的生存危机，是什么原因使得孟金生先生在这一特殊时期即使节衣缩食也要购买这些美术图书？

三、孟金生购藏图书的时代背景和历史意义

通过上文对人民美术出版社和上海人民美术出版社20世纪50年代中期至20世纪60年代初所刊美术图书的梳理可知，孟金生先生在1959—1962年购入的图书仅是当时两家出版社发行的众多美术类图书中的极少部分。

从其购买的图书种类看，他很少关注油画类书籍。

另外，对于两家出版社所译大量外国艺术图书，他也未给予足够重视。

从其所购图书分析，种类最多的是国画、版画、漫画等出版物，还有一些是专门用来介绍绘制材料和绘制技法的书籍，颇有据此进行实践的意图。

考察孟金生先生的履历，在其中小学就读期间以及早期参与法院工作期间，并无明显的美术爱好表现。

所以，他在1959—1962年期间频繁购买美术类书籍，很难说是完全出自个人的兴趣，很可能与其到新岗位后的履职经历有关。

1958年4月孟金生先生在石家庄桥西区人民法院工作期间被错划为“右派”