格格党

手机浏览器扫描二维码访问

传承与拓进 关于中国工艺美术发展的思考（第4页）

工艺美术与工业生产是一种互融共生的关系，一方面我们不可能再回到手工时代，另一方面我们又不能缺少工艺美术，我们需要具有灵性的、能够带来精神回馈的手工艺品，而这正是工业产品所缺失的。

二者如何在未来协同发展，是不可回避的话题，也是需要认真思考的问题。

在全球大数据总量不断增长的背景下，手机等智能产品为人们提供了生活上的诸多便利，但也有许多学者强调其为人们生活所带来的负面影响。

实际上，相当一部分智能化产品已经成为现代生活不可或缺的一部分，我们要做的是，利用信息社会带来的便利，研究传统手工艺在信息社会中的实践经验。

工艺美术作为生产力促进社会发展，可以利用我国在信息化领域取得的技术优势，使我们优秀的手工技艺、工艺美术通过大数据的信息体系得到广泛传播，直至成为国际上的文化符号。

笔者认为，传统手工艺如果一味强调其原汁原味性，脱离现实生活的使用背景，不仅无助于原生态的工艺美术在现代的转化，而且也不符合现代设计行业的发展要求，因此，在一定程度上注重工艺美术的精神享受是可以的，关键还是要打造适应现代人生活方式的工艺美术。

现代生活建立在工业文明和信息文明的基础之上，人们的穿着打扮、审美需求、生活理念等都有了巨大改变，当代工艺美术要基于未来的生活方式进行产品的制作和生产。

在现代化机械制造时代，一幅具有油画效果的刺绣作品，经由电脑刺绣机制作之后完全可以以假乱真取代手工刺绣作品，单凭人的肉眼无法分辨出电脑与人工的区别。

随着社会智能制造技术的发展，我们不可能再回到单一的手工制作时代，先进技术与传统工艺的交叉融合无疑是作为生产力的工艺美术的重要发展路径。

我们生活的时代是多学科与思想交叉并存的时代，探讨工艺美术的发展不能仅仅局限于工艺美术的传统领域，要认识到传统手工艺与机器文明以及信息文明相结合的重要意义。

手工制作技艺和工业机器生产如何在未来和谐共存并协同发展，是一个亟待研究与解决的核心问题。

目前，越来越多掌握先进技艺的设计师、工艺家等工艺美术的从业者，积极探索不同材料与不同工艺的创新应用，将传统文化基因创造性地转化为适应现代生活乃至全球化的设计语言，创作出种类繁多且顺应时代潮流的工艺产品。

在手工业时代，工艺美术主要以实用为目的，大机器工业化时代的来临，扩展了工艺美术的实用功能，使之与科学技术建立起紧密的联系，工艺美术的实用功能日趋式微，相对应地出现了以提高物的品质为目的的艺术性工艺美术制作，区别于模式化的机器日用品生产。

目前，工业产品的艺术化问题日益凸显，人们在生活中不知何为美，怎样创造美、体验美。

当代的工艺美术需要承担起为大众提供美感教育的功能，成为美化生活的艺术活动，正如日本的美术教育，将手工艺制作等内容纳入整体教育领域，从教育入手，切实做到美化自己，充益生活，用工艺美术建造生活之美，使“生活的艺术化”

不再单纯是口号，而是一种改变人与物之间关系的力量，进而影响到生活方式的改变。

掌握和运用现代观念发展我国的工艺美术，其意义远不在工艺美术本身，而是关系到民族的未来，促进文明古国创造精神的复兴，是我国工艺美术从业者、理论研究者义不容辞的责任。

笔者深信，工艺美术是传承中华优秀文化的重要载体，也是实现文化自觉与文化自信的重要途径，大力发展我国的工艺美术，可以使之为艺术的生活所用，并为全球工艺美术事业的发展开辟新领域，带来新曙光。

五、加强工艺美术审美与批评

面对近年来涌现在我们面前的形形色色的工艺美术作品，在感叹我国工艺美术强势发展的同时，我们也必须承认一个事实，即在大量的工艺美术作品中，不乏质量低劣和不尽如人意者，可以说，不少工艺美术作品是以败笔出笼的。

对此，我们在整体社会层面似乎听到的更多是盲目的赞扬声，而没有进行应有的客观批评和正确指导。

应当说，这是一种很不正常的现象。

不可否认，工艺美术从业人员的审美意识和审美能力将直接影响到工艺美术作品的艺术水准。

笔者始终认为，在传统的工艺美术创作模式中，与审美的标准相比，技艺的标准似乎更容易达到，而艺术水平的高低最终往往是创作者文化素养和审美能力的反映。

因此，工艺美术家自身审美意识的强化和审美能力的提升至关重要。

与此同时，强化工艺美术批评意识，也是解决问题的有力措施。

工艺美术从业人员要树立批评与自我批评的观念，要意识到批评是是推动工艺美术发展和创新的重要途径。

同时，工艺美术批评也是未来我国工艺美术健康发展的重要保障。

笔者对当代工艺美术发展过程中所凸显出的审美及观念问题进行了简略的归纳和梳理，要使中国工艺美术在新时代跃上一个平台，还须从根本上解决这些问题。

首先，工艺美术的文化精神有虚无化的境况。

不少工艺美术作品只有表面的所谓中国传统文化符号，没有真正的中国传统文化精神内涵。

有些传统文化符号运用得极为生硬，而且更多的是形式要素的简单化借用，以至于作品呈现不伦不类的样貌，很难寻觅和体味中国博大精深的传统文化精神。

因此，如何保持中国优秀的传统文化基因，弘扬中国传统工艺文化精神，是传承和拓进中的主要问题。

其次，部分当代工艺美术作品有奢侈化的倾向。

在传统工艺美术的留存中，绝大部分作品是为统治阶级所服务的，毫无疑问，这是历史环境所造成的客观现象。