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中国当代设计的几个片段 教育资本东方设计学和新技术（第7页）

但这次展览仍有局限：作品与当下的联系不足；社会上的职业设计师和设计公司参加的都比较少；评选机制有名额的限制等方面也受到了质疑。

2014年北京国际设计周的展览，类别丰富，涉及领域广泛，主题深入，与业界内高校、独立设计师、独立艺术家的合作都做得极为出色，内容涉及对当下设计作品的判断，以及对历史上重要设计的回溯与评价。

此外，一些基于对工艺美术当代价值思考的展览也大放异彩，2013年6月至2014年3月“1895中国当代工艺美术系列大展暨学术论坛”

由南通市人民政府和清华大学美术学院联合举办。

在为期8个月的时间里，南通1895文化创意产业园相继举行“中国当代金属艺术展”

“中国当代漆艺展”

“中国当代陶瓷艺术展”

“中国当代玻璃艺术展”

“中国当代纤维艺术展”

五项展览以及“1895中国当代工艺美术学术论坛”

。

[1]

“生活之美·第七届中国现代手工艺学院展暨学术研讨会”

在北京中华世纪坛举办。

中国现代手工艺学院展代表了我国当今工艺美术高等教育的成果和水平。

本届学院展以“生活之美”

为主题，展出国内十余所参展院校的300余件现代手工艺创作精品，展览旨在强调手工艺术与生活的关系，使其重新回到生活场域，让人感受蕴含其中的美学价值。

[2]

而在现代设计方面，中国美院在杭州文博会白马湖创意城一万平方米的巨大展厅内策划的拥有城乡营造最家园、产品研发最生活、敦品创造最品牌、名师集群最引领、设计大赛最实验、新锐设计最活力构建六个展区，以及文创设计最风暴论坛和最工坊艺术设计体验区的“最设计·中国美院馆”

。

还有杭州南山路的敦品自主品牌。

这些展览的策划者从致力于为设计走向中国社会各阶层生活的努力，很值得肯定。

而基于某种志同道合而合作的展览也是一个有趣的现象。

比如曾任深港城市建筑双年展总策展人的欧宁，和一批当代艺术家、学院知识分子、国内的乡村建设NGO成员以及台湾的乡建积极分子合作建设了“碧山共同体”

。

发起者希望参与到乡村的建设之中，继续民国时期乡村建设的传统，带有知识分子的理想主义色彩。

有些设计师变身设计策展人，如由2014年初华侨城创意文化园主办，李德庚、罗怡策展的“设计实验场”

。

还有一些策展人把院校艺术毕业生的优秀毕业作品在新的概念下进行重组，如2014年9月由冯博一先生担任主策展人在苏州金鸡湖美术馆举办的“自我非自我——荷兰当代设计大展”

，就呈现了来自荷兰埃因霍温设计学院毕业生及其知名校友的18件作品，其展览团队正是一批中央美术学院毕业的年轻人。

还有2014年1月中央美术学院举办的“为坐而设计”

展览，展览中的“国际知名设计师作品邀请展”

是近几届赛事展中的亮点，挖掘了中国生存了几个世纪还“活着”

的本土好设计。

2011年“北京国际设计三年展”

是国内首次引入国际策展人制度的展览。

作为三年展的主承办方，清华大学依托美术学院在国内外设计界的影响力和号召力，从海外最知名的设计策展人中精选出五组策展人，与五位国内知名策展人共同针对展览的总主题进行策划，由策展人提出展览分主题，由策展委员会选择和决定，再从全世界范围内征集和遴选近五年来的优秀设计作品，分五个主题单元进行呈现。

策展人制度对策展人本身的个人资源、人脉、价值判断与专业水准、组织能力都提出了很高的要求。