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写生进入笔墨 从黎雄才武汉防汛图卷的创作谈起02（第8页）

[44]李昌菊：《中国油画本土化百年（1900—2000）》，人民出版社2017年版。

[45]王中秀先生就黄宾虹1953—1954年间在彩墨创作室示范山水画一事采访了方增先。

见王中秀《长编》下卷，第1410—1411页。

[46]《黄宾虹画集》，浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社1985年版。

[47]刘开渠、庞薰琹和邱堤很快离开杭州去了北京。

[48]朱金楼：《孤山忆旧》，宋忠元主编：《艺术摇篮·浙江美术学院六十年》，浙江美术学院出版社1988年版，第243页。

黄宾虹1953年12月25日的日记中写道：“朱金楼偕北京中央美院张振宇、华东美协张乐平四人来索观余作画，赠李生翁画幅及余四画册……”

见《一九五四年十二月份日记片断》，《黄宾虹文集全编》之四《杂著编》，第557页。

[49]见[英]柯律格（as）：《雅债：文徵明的社交性艺术》，刘宁珍等译，生活·读书·新知三联书店2019年版。

[50]黄宾虹：《与过旭初》，1953年，《书信编》，第348—349页。

[51]1953年4月4日由朱金楼转交给黄宾虹的信中，赖少其告知收到了黄宾虹的书法和绘画作品以及《画学篇》长札。

刊于《神州国光：黄宾虹精品集》之“附编·文献”

第195项，浙江古籍出版社2009年版。

[52]陈叔通1954年11月16日写信给黄宾虹向他提出建议。

王中秀编：《长编》下卷，第1437页。

[53]Jaramillio的哥伦比亚人身份并不影响他的受欢迎程度，尽管哥伦比亚的军事力量加入了朝鲜半岛的美军和联合国军队对抗中国人民志愿军。

实际上，在北京的中国军事博物馆里，就展示了朝鲜战争中哥伦比亚的军事力量加入了朝鲜半岛的美军和联合国军队，与中国人民志愿军为敌的内容。

见土木（LuisCatillo，MaaOlivella，a，6am（1954），2nded.iversityofValley，2020，pp.17-32.笔者感谢土木博士惠示相关信息。

[54]参见笔者“HistoryaihturyeseArt：MichaelSullivan'sPiSurvey.”

InJoshYiu，ed.，WritingModerraphicExploratiotleArtMuseuminassowiththeUyofWashingtonPress，2009，pp.119-130.

[55]参见笔者：《绍介西人学术　弘扬当代国画：关于黄宾虹晚年和苏立文的一段间接对话》，修订稿收入苏立文《山川悠远：中国山水画艺术》，洪再新译，上海书画出版社2015年版，附录二。

[56]因为“冷战”

之故，苏立文1971年前都无法重返中国大陆。

尽管苏立文和黄宾虹一样，一直通过私人通信、学术论著和艺术展览宣传中国现代艺术，他并没有留意到这则关键的题款，从而无法充分认识到黄宾虹为世界艺术的长久变革所做的贡献。

这个情况刘抗在1955年6月3日《星洲日报》的纪念文章里早已预判到了。

[57]黄宾虹：《与朱砚英》，《书信编》，第41页。

在黄宾虹所存的文字中，这是提到Whitehead的两处文字之一。

[58]王锟：《怀特海与中国哲学的第一次握手》，北京大学出版社2014年版。

[59]王中秀：《长编》下卷，第1329页。

[60]esle，Process-RelationalPhilosophy:AnIntrodutoAlfredNorthWhitehead，WestpletonFoundationPress，2009，p.9.

[61]建筑史家赖德霖教授2020年7月22日在给笔者的电邮中指出：“‘社会主义现代主义（So）’一词适用于讨论1949—1979年间的中国建筑。

‘社会主义现实主义’指的更多是绘画风格，而‘社会主义现代主义’可以涵盖诸如工业生产、城市住房、苏联和其他社会主义阵营国家的建筑历史研究，甚至批判‘资本主义’西方国家所定的‘现代主义’等议题。”