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齐白石的山水画（第12页）

见王燕来编：《历代书画录续编》第十八册，国家图书馆出版社2010年版，第264、301页。

[44]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第90页。

[45]关于二人的交往，参见张玉丹、刘振宇：《四川博物院藏齐白石作品初探：兼论1936年的齐白石与王缵绪》，北京画院编：《齐白石研究》第一辑，广西美术出版社2013年版，第224-261页。

[46]齐白石：《白石诗草（庚午至壬申）》第12—13页，北京画院编：《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿·诗稿》下册，广西美术出版社2013年版，第481—482页。

[47]从该诗手稿的修改痕迹看，“序”

的最后一句“因感，余梦见荆州”

原为“今题画及之”

，可知此诗是为题赠王缵绪的画而作。

诗见于《四季山水屏》之《梦游渝城》屏题识，“百回”

作“毋忘”

。

[48]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第92页。

[49]图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图23。

[50]图见王耀庭：《齐白石在他的时代》附图5，北京画院编：《齐白石研究》（第一辑），广西美术出版社2013年版，第73页。

[51]图分别见郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第二卷，湖南美术出版社1996年版，图一至图四，图三一至图三四，图八八至图九一、图一〇〇至图一〇三，图二七六至图二七九。

[52]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第85页。

[53]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[54]齐白石：《白石诗草（庚午至壬申）》第12—13页，北京画院编：《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿·诗稿（下）》，广西美术出版社2013年版，第482页。

[55]《冰庵刻印图》，纸本，101cm×51.5cm，约1940年作，图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图80。

[56]齐白石《山水》款识，图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图18。

[57]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第97页。

[58]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[59]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第97页。

[60]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[61]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第85页。

[62]在其后的1924年，齐白石有10件作品参加“中日绘画联合第三次展览会”

，其中山水画作品3件：《水墨山水》《白石老屋》和《草堂烟雨》。

见佚名编：《中日绘画联合第三次展览会目录》，王燕来编：《历代书画录续编》第十八册，国家图书馆出版社2010年版，第301页。

[64]画家自称对自己的山水画创作信心满满，与实际因遭受冷遇而受到打击的沮丧和愤慨，从他对“时流”

的评价文字中即可探知，抑或可从心理学等角度深入探讨。

另，齐白石引为知己的得意门生瑞光和尚，从日本须磨弥吉郎收藏其画作来看，其对山水画的理解力和实践水准，也还徘徊在比较低的层次。

瑞光作品，[日本]西上实《雪庵瑞光的山水画法》附图2至附图4，见北京画院编：《齐白石研究》第五辑，广西美术出版社2017年版，第106—108页。

[65]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第59页。

[66]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[67]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第66页。

[68]齐白石：《山水》款识，图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图23。