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最后的辉煌 齐白石新中国时期的花鸟画创作（第6页）

当然，齐白石在新中国成立后表现更多的是那些富有情趣，能唤起人们对生活热爱之情的具有田园诗意的普通花草、鸟兽、虫鱼，往往有极富情趣的细节，画家把自己的感情对象化。

比如1951年的《青蛙》，一只青蛙后腿被顽皮的孩童用绳系在水草上，拼命想挣脱，它的三个同伴在一旁急得又蹦又跳。

《小鱼都来》画两支竹竿，垂下细细的钓丝，鱼饵引来一群觅食的小鱼。

《他日相呼》画两只正在抢食蚯蚓的小鸡，却在画名上点名它们来日又会互相呼唤……这些充满童心的画面，给人以温煦的启发和关怀。

齐白石的一些画作还表达对往事亲情、师恩的追忆。

比如他的《牧牛图》，画一牵牛过桥的红衣男孩，在诗塘上题道：“祖母闻铃心始欢（璜幼时牧牛，身系一铃。

祖母闻铃声，遂不复倚门矣），也曾总角牧牛还。

儿孙照样耕春雨，老对犁锄汗满颜。”

其将慈祥的祖母盼孙儿归家的殷殷情深通过诗画完整地表现出来，对于一个年已耄耋的老人来说，这份情感来得更为真切和动人。

齐白石与老舍、艾青等文学家的交游也使他的艺术创作产生了新的诗意。

齐白石与老舍结识于1950年北京市第一次文代会期间，老舍很早就喜欢齐白石的画，时有收藏，此时更是专拣前人诗词中意境优美却很难用视觉形象表达的句子请齐白石作画，如前述的《命题求画信函》，老舍分别以“苍苔被阶寒雀啄”

“蛙声十里出山泉”

“凄迷灯火更宜秋”

和“还须种竹高拂云”

四句诗请齐白石作画，而且加以提示，比如对“蛙声十里出山泉”

提示道：“蝌蚪四五，随水摇曳，无蛙而蛙声可想矣。”

对“凄迷灯火更宜秋”

则提示道：“一灯斜吹，上飘一黄叶，有秋意矣。”

不知道是否如上文所言润金不够，齐白石最后只创作了这两幅，将画意诗情完美地结合在一起，留给人们无穷的想象空间，成为中国画画外意最杰出的代表。

这两幅作品可谓是两位“人民艺术家”

共同的创作。

此外，老舍还多次以古诗请齐白石入画，比如《手摘红樱拜美人》，齐白石以龙纹花瓶插几支艳红的樱花；《几树寒梅带雪红》，画被白雪半掩的几支红梅；《芭蕉叶卷抱秋花》；等等。

齐白石暮年最喜欢画牡丹，据他的家人记述，他创作的最后一幅作品也是牡丹，这些牡丹已经脱离了真实的形象，甚至离他追求的“不似之似”

也有一定距离，夸张的形象、浓烈抽象的色彩，完全是一曲色墨谱写的乐章，达到随心所欲、笔笔飞动的境地，成为老人绘画的绝响。

[1]齐良迟口述、卢平整理：《父亲齐白石和我的艺术生涯》，海潮出版社1993年版，第46页。

[2]李松：《齐白石晚年的绘画》，郎绍君主编《齐白石全集》第七卷，湖南美术出版社1998年版。

[3]艾青：《忆白石老人》，《白石老人自述》，岳麓书社1986年版，第153页。

[4]王明明主编：《北京画院藏齐白石全集·手稿卷》，文化艺术出版社2010年版，第266页。

[5]胡絜青：《记齐白石大师》，《湘潭文史资料》（第三辑），1984年版，第46页。

[6]郁风：《扫除凡格总难能：在湘潭看齐白石纪念展》，《湘潭文史资料》（第三辑），1984年版，第77—82页。