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闲情记趣（第3页）

还做过很多类似的尝试，不能一一列举，总之幽趣无穷。

例如，石菖蒲结籽后，将籽泡米汤，嚼烂，喷在炭上，置阴暗潮湿处，不几日便能长出嫩苗来，随意移栽至盆碗中，细细密密，十分可爱。

又将老莲子的两头磨平，放入蛋壳中，让母鸡孵化，等嫩芽长出后取出，移栽至小巧盆器，不用沙土栽培，而代以陈年燕巢泥和天门冬（比例是十比二），捣烂拌匀，铺在盆底，以河水浇灌，早上可以让它多晒晒太阳。

开出来的荷花只有酒杯大小，而莲叶边沿内卷、有若碗口，看上去亭亭玉立，也颇为可爱。

若说园林的设计，空间的布局，石山怎么叠，花草怎么点缀，又在于大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，藏藏露露，浅浅深深，而不是“周回曲折”

四个字便可以穷尽的，更不是仗着地广石多而一味地费钱费工即能奏效。

譬如说，有人掘地堆土成山，再嵌以大块石头，种上各色花草，用梅枝编作藩篱，引绿藤爬满院墙，则无山也可以变成山。

园中不常打理之处，可以种上竹子，因为竹子长得快，周边栽梅树织作屏障，因为梅枝易繁茂，是所谓“大中见小”

。

如果院子不大，砌院墙要凹凸有致，再引藤蔓上墙，饰以翠绿；临窗之墙可嵌巨石，石上刻字做碑志，一推窗，如有石壁垂悬近逼眼前，顿时觉得峻峭惊心，是所谓“小中见大”

。

或在假山池水的尽头，曲径一折又豁然开朗；或于轩阁设宴席，房门一开却别有洞天——原来外面还有一个院子，是所谓“虚中有实”

。

或在院墙上安假门，掩映于竹石之间，以为开门便可通往别院，其实并无门可开；或在墙头上搭建矮栏杆，假装上面还有月台，而其实也并没有，栏杆纯粹只是装饰而已，是所谓“实中有虚”

。

我家乡有一种船，叫太平船。

此船不大，船主将后舱稍作改装，原来台阶的位置新设一张床，前后再各借一点空间，总共竟然能摆下三张床；再用木板将前后上下加以隔绝，裱上纸，就是一间独立的睡房。

这样一来，就算是远航也不再嫌船窄了。

一般贫寒之家，房间少而人口多，不妨试试这个办法。

我们夫妇俩寄居扬州时，房子也很小，只有两间屋，我照着这个办法改装之后，有了上下两间卧室，与厨房、客座之间也都是隔绝的，并且空间绰绰有余。

芸笑道：“这样一改装，布置出来倒是蛮精巧，但终究没有富贵人家的气派呀！”

可不是嘛！

我去山上扫墓时，拣了一块具有山形纹理和观赏价值的黄石，回来与芸商议道：“在白石盆上叠宣州石，都以油灰做腻子，因为宣州石是白色，油灰也是白色，所以无妨。

而本山的黄石虽然古朴，也用油灰做腻子的话，这黄白相间的，黏结的痕迹不都暴露出来了吗？”

芸说：“要不找些差一点的黄石，捣成粉末，趁着油灰未干时，把所有拼缝都给撒上，等灰油一干，没准颜色就一样了呢？”

就按她说的，在一只宜兴窑的长方形石盆上，我用本山黄石叠出一盆假山，左边倾斜而右翼突起，背面石纹横呈，很像倪云林的枯石皴法，巉岩凸凹，宛若临江的石矶。

盆中空出的一角，则铺上河泥，种白萍千瓣。

石上种的则是茑萝，俗称云松。

我花了好几天工夫才做完。

到了深秋，茑萝的枝条蔓延到了整座石山上，看上去像是长长的藤萝从峭壁上垂挂下来；而茑萝花开正红，白萍也浮出水面绽放，好一个红白相间，令我神游不已，恍若登上了蓬莱仙岛。

我将它放在屋檐下，没事便与芸一块品评：这一处最适合盖水阁，这一处最适合竖草亭，这一处最适合刻上几个字，就刻“落花流水之间”

吧，这里可以居住，这里可以钓鱼，而站在这里则可以远眺……内心里描绘出种种意境，就好像我们真的决定搬进这盆景里去住了一样。

一天晚上，几只猫为了争食，从屋檐上摔下来，连盆景及架子，顷刻间被砸得稀碎。

我叹道：“我做这么个小玩意儿自娱自乐而已，难道这也触犯了天条吗？”

说完，两人都不禁落泪。

静室闲居，焚一焚香，可以平添雅趣。

芸曾将沉香、速香放在饭锅里蒸透，在炉上放一个铜丝架，离火半寸左右，再将香搁到架子上慢慢烘烤，幽香素淡，且无明烟。